Juan Marin¨¦ culmina hoy medio siglo dedicado al rescate de im¨¢genes perdidas del cine espa?ol

Juan Marin¨¦, fot¨®grafo de cine e inventor, es una especie de sabio despistado. Rodeado de silencio, ha invertido m¨¢s de cincuenta a?os de su vida en un sistema vanguardista para rodar con m¨¢s calidad, y en restaurar pel¨ªculas que tienen casi un siglo, verdaderas joyas del cine espa?ol, como La aldea maldita (1929), de Flori¨¢n Rey, que se hubieran perdido para siempre. Por esta labor encomiable recibe hoy, a los 80 a?os, el II Premio Segundo de Chom¨®n de la Academia de Cine por la aportaci¨®n tecnol¨®gica al medio. Su carrera est¨¢ unida al cine de Jos¨¦ Mar¨ªa Forqu¨¦ y Pedro Lazaga.

Lleva 15 a?os jubilado, pero le dedica al cine una pasi¨®n de principiante. Marin¨¦ est¨¢ instalado en un s¨®tano de la Escuela de Cine de Madrid. Ajeno al traj¨ªn de los alumnos, a los que les regala su ciencia, trabaja rodeado de c¨¢maras, moviolas, p¨®sters de pel¨ªculas en las que ha trabajado, como Orgullo, de Mur Oti, restos de cartones que utiliz¨® para los efectos especiales de La noche m¨¢s hermosa, de Guti¨¦rrez Arag¨®n...

Lo primero que ense?a este catal¨¢n que reside en Madrid desde que ten¨ªa 30 a?os es una gran m¨¢quina ('el sue?o dorado'). 'Cuando trabajaba como operador me daba cuenta de que la calidad de la imagen, al verla en proyecci¨®n, no era la misma. Y pens¨¦ en mejorar el sistema de rodaje para obtener m¨¢s calidad. La primera m¨¢quina que constru¨ª la mir¨¦ con tristeza y la tir¨¦. Hab¨ªa aprendido lo que no hab¨ªa que hacer. Despu¨¦s hubo una segunda, con la que gan¨¦ el Premio Juan de la Cierva de Investigaci¨®n 1974, y con el dinero hice la tercera'.

Los aparatos que utiliz¨® para el nuevo sistema de rodaje, en el que ha invertido casi todos sus ahorros y en el que sigue trabajando, le sirvieron despu¨¦s para restaurar pel¨ªculas. La primera, La aldea maldita. Despu¨¦s vendr¨ªan otras cada vez m¨¢s destruidas, como La reina joven (1916) con Margarita Xirgu, o Mar¨ªa Fernanda (La jerezana) (1946), de Enrique Herreros. As¨ª, hasta 17 pel¨ªculas moribundas que Marin¨¦ rescata con la paciencia de un artesano. 'Me siento como el padre de una inmensa familia en la que no hay ninguna privilegiada, todas son pel¨ªculas que pertenecen a la historia del cine espa?ol y forman parte de nuestro pasado'.

Autodidacta ('pero he le¨ªdo todos los libros sobre fotograf¨ªa'), Marin¨¦ lleg¨® al cine a los 14 a?os, cuando una enfermedad le oblig¨® a dejar el bachillerato. 'La primera escapada que hice fue a un plat¨® en Barcelona donde se rodaba El octavo mandamiento (1936). Iba con un t¨ªo m¨ªo, mec¨¢nico de precisi¨®n.Y all¨ª me empezaron a hacer encargos, que si llevara la maleta, que si un cable... no s¨¦ si me probaban o me gastaban bromas. Enseguida apareci¨® el cine sonoro y barri¨® a todos los t¨¦cnicos espa?oles del cine mudo. Vinieron extranjeros y como yo sab¨ªa franc¨¦s me contrataron de ayudante de c¨¢mara, para llevar el foco, que no es nada f¨¢cil, ahora los alumnos tiemblan cuando lo tienen que hacer. Y como no fall¨¦, ah¨ª segu¨ª'.

Instalado en Madrid, Marin¨¦ se incorpora al cine espa?ol de los a?os 50 y 60 y participa en 125 pel¨ªculas de directores como Jos¨¦ Mar¨ªa Forqu¨¦, Pedro Lazaga, Antonio del Amo, Eduardo Garc¨ªa Maroto, que arrasaban. 'Nunca le dije a un director que algo era imposible. A veces planteaban cosas muy dif¨ªciles. Lazaga no, pero Forqu¨¦ era el m¨¢s exigente. En 091 polic¨ªa al habla tuve que prepararme para rodar, hace 40 a?os, en 800 ASA y a¨²n hoy no hemos llegado a tener pel¨ªcula para rodar tan r¨¢pido'.

Marin¨¦, que obtuvo el Premio Nacional de Cinematograf¨ªa 1994 y que ha dicho no a muchos filmes por investigar, considera que el cine de esos a?os est¨¢ injustamente desprestigiado. 'Hac¨ªamos buenas pel¨ªculas para distraer y la gente acud¨ªa en masa, Joselito triunfaba. Los temas se han podido quedar ?o?os, pero ah¨ª est¨¢ el ¨¦xito de Cine de barrio . Y creamos industria, los equipos t¨¦cnicos eran muy buenos. Resulta que nosotros, que lo hicimos todo sobre la marcha, nos estamos dedicando a preparar a las nuevas generaciones'.

Sobre el cine actual, opina que est¨¢ supeditado al gusto del director y del productor 'sin pensar en el p¨²blico'. 'El cine se ha hecho para llenar salas, para que la gente sienta deseos de ver una pel¨ªcula. Y si no es as¨ª, estamos perdidos'.

Hoy recoge el II Premio Segundo de Chom¨®n con la misma sorpresa que cuando recibi¨® un telegrama de los Reyes anunci¨¢ndole la medalla de oro al m¨¦rito de las Bellas Artes en 1990. 'No me lo cre¨ª y romp¨ª el telegrama. Ahora, cuando me llam¨® Aitana , me pas¨® lo mismo, no quer¨ªa ponerme al tel¨¦fono, me parec¨ªa una broma'.