Una s¨¢tira brechtiana

Alegor¨ªa m¨¢s que met¨¢fora o que s¨¢tira del temor de la peque?a burgues¨ªa centroeuropea hacia el posible ¨ªmpetu revolucionario de los a?os cincuenta, Incendiaris es tambi¨¦n -tanto en el original de Max Frisch como en este montaje de Carles Alfaro- recreaci¨®n ir¨®nica de ese mismo temor. Primero, porque -tanto en el original como en este interesante espect¨¢culo- los incendiarios semianarquistas est¨¢n vistos desde los ojos de sus oponentes, lo que convierte sus figuras en poco menos que caricaturas afiladas de una inc¨®moda realidad de subsuelo que se les escapa. M¨¢s dibujada est¨¢ la pareja de burgueses, a la que, a fin de cuentas, todos conocemos bastante mejor, como ese implacable se?or Biederman que arruina a su socio, que se suicidar¨¢, o su esposa, un ama de casa con posibles que prefiere ignorarlo casi todo. M¨¢s all¨¢ de esos aciertos de composici¨®n, y de montaje, se sit¨²a esa ambig¨¹edad hist¨®rica que lleva a las presuntas v¨ªctimas a desear congraciarse con sus enemigos naturales para evitar su propio desastre, aspecto ¨¦ste por donde el montaje de Carles Alfaro se abre hacia otras muchas interpretaciones de actualidad. En cualquier caso, cabe decir que la definici¨®n de los protagonistas es casi perfecta, con la dicci¨®n ajustada, lo mismo que sus miedos y sus pat¨¦ticas argucias -p¨¦rdida de la dignidad incluida- para retardar la inevitabilidad del desastre, porque eso es algo que ya no depende de su voluntad.

Potencia narrativaCon todo este material, ribeteado de matices que no es el caso rese?ar aqu¨ª, Carles Alfaro ha pretendido realizar un montaje brechtiano, con la pareja de bomberos cantores sobrevolando la acci¨®n a modo de coro explicativo o las apelaciones directas al espectador, etc¨¦tera. Lo que queda del intento, al hilo de una escenograf¨ªa m¨¢s utilitaria que imaginativa, que divide el especio en tres compartimentos b¨¢sicos y m¨¢s o menos estancos, es la potencia narrativa de lo que sucede en el comedor de la pareja burguesa, con una interpretaci¨®n que alcanza muchas veces lo fastuoso a cargo de Enric Benavent, verdadero protagonista de este montaje, y de Teresa Lozano, y el convincente trabajo de Albert Forner y Emilio Gavira como incendiarios por placer. Se?alo aqu¨ª uno de los aspectos m¨¢s afortunados del montaje, que es una especie de homenaje compositivo a la comedia italiana de los sesenta (Enric Benavent adopta muchas veces la jeta del Mastroiani m¨¢s comediante y m¨¢rtir, y Teresa Lozano est¨¢ estupenda en los subrayados c¨®micos de ese estilo), lo que introduce en el espect¨¢culo grietas deliberadas de inteligibilidad. Eso, y que el efecto de clausura del montaje es bastante d¨¦bil, salvo que se quiera indicar que durante los minutos postreros se prepara algo que finalmente no sucede, lo que no parece ser el caso.