La herencia de la exposici¨®n de 1929

Se perciben en Montju?c huellas de un pasado prehist¨®rico, de ¨¦poca romana y hasta medieval. De hecho, siempre ha habido gente y actividad en la monta?a, que Barcelona ha utilizado a veces para defenderse y desde la que, a veces tambi¨¦n, ha sido duramente castigada. Pero no fue hasta principios del ¨²ltimo siglo cuando las autoridades municipales, despu¨¦s de un 'detenido' examen de los alrededores de la ciudad, no hallaron un lugar m¨¢s conveniente que Montju?c para levantar el parque, los pabellones y palacios destinados a albergar la que habr¨ªa de ser la Exposici¨®n Universal de 1929, como se?ala un documento oficial de la ¨¦poca citado por Estanislau Roca en Montju?c, la muntanya de la ciutat, libro editado por el Institut d'Estudis Catalans en 1994.

El centro gestor debe ser animador y coordinador de las actividades que se realizan en la monta?a

En el momento de iniciarse las obras, en septiembre de 1915, 'Montju?c era un cerro cuyas bellezas desconoc¨ªan completamente los vecinos de Barcelona. Los pocos que hab¨ªan recorrido aquellos lugares quebrados, solitarios, con comunicaciones escasas y dif¨ªciles, consideraban que era demasiado atrevido el proyecto de transformar en jardines y paseos aquella monta?a que, si bien limitaba con el caser¨ªo de Barcelona, parec¨ªa muy alejada por la dificultad de llegar a sus explanadas cortadas por barrancos, cercas y vallados, que s¨®lo pod¨ªan salvarse siguiendo caminos dif¨ªciles, algunos de los cuales hab¨ªan sido escenario de cr¨ªmenes perpetrados al amparo de la soledad que all¨ª reinaba'.

A la Exposici¨®n Universal de 1929 debemos, pues, el primer gran impulso del Montju?c que conocemos hoy, al que todav¨ªa hacen falta mejores comunicaciones con el resto de la ciudad, donde el combate contra la delincuencia sigue sin agotarse. Pero nada se habr¨ªa conservado, casi un siglo despu¨¦s, de no mediar la intervenci¨®n de personalidades como Joaquim Folch i Torres, entonces responsable de los museos de Barcelona, que consideraba 'suicida una ciudad que, despu¨¦s de construir con gran esfuerzo un parque y un gran edificio apto para museo, por razones secundarias, como su alejamiento del centro de la ciudad, o las condiciones insuficientes del edificio, o su arquitectura hinchada y pretenciosa, dejara el parque y el edificio sin utilizar, convertido (como sucedi¨® con el parque de la Ciutadella despu¨¦s de la exposici¨®n de 1888) en un terreno yermo y solitario, manchado de ruinas de la exposici¨®n cerrada'.

Lo que en opini¨®n de Folch i Torras hab¨ªa que hacer era 'continuar la obra de Montju?c'. '?Deb¨ªamos perder el tiempo', reflexionar¨ªa m¨¢s tarde, 'forjando sue?os in¨²tiles de edificios nuevos en la plaza de Catalunya mientras en la monta?a florida se perd¨ªa el gran esfuerzo que acab¨¢bamos de hacer, y nuestras colecciones de arte, indignamente exhibidas o guardadas en armarios, se consum¨ªan esperando la realizaci¨®n de aquello sue?os de perfecci¨®n?'.

Folch i Torres -de cuya actuaci¨®n en aquellos a?os da buena cuenta Oriol Bohigas en Combat d'incerteses (Edicions 62), uno de sus libros de memorias- pudo ver cumplido su sue?o en casos como el del Palau Nacional, donde se instal¨® el gran museo de arte que hoy conocemos con la denominaci¨®n de Museo Nacional de Arte de Catalu?a (MNAC), o del palacio de las Artes Gr¨¢ficas, donde sigue el Museo Arqueol¨®gico. Pero fracas¨® en el intento, entre otros, de convertir el pabell¨®n Alb¨¦niz -lo de palauet vendr¨ªa despu¨¦s- en un museo de instrumentos de m¨²sica.

Una nueva etapa de grandes obras se vivi¨® en Montju?c a finales del siglo ¨²ltimo, con motivo de la designaci¨®n de Barcelona como sede de los Juegos Ol¨ªmpicos de 1992. Se reform¨® el estadio, que hab¨ªa sido inaugurado en 1929, y se levant¨®, entre otros grandes equipamientos deportivos, el Palau Sant Jordi. Se pretende ahora reordenar definitivamente la monta?a y dotarla de un ¨®rgano gestor permanente cuya misi¨®n vaya mucho m¨¢s all¨¢ de la simple elaboraci¨®n del repetido plan director. Con independencia de la forma jur¨ªdica que acabe adoptando en el futuro -?fundaci¨®n, consorcio...?-, el Ayuntamiento quiere que este ¨®rgano act¨²e como 'animador y coordinador' de todas las actividades que se desarrollen en la monta?a, que act¨²e como una aut¨¦ntica administraci¨®n del parque, siguiendo -no imitando- modelos como el del neoyorquino Central Park.