Melancol¨ªa

Los cuarenta minutos de duraci¨®n de The Sinking of the Titanic, cumplimentados con repeticiones levemente alteradas de una secuencia de cinco notas, s¨®lo sorprendieron a los asistentes que no estaban al tanto de la trayectoria inicial de Gavin Bryars: la obra del compositor brit¨¢nico, que trata de homenajear a los m¨²sicos del Titanic hundidos mientras interpretaban un himno, parece indudablemente adscrita a la est¨¦tica minimalista. La reiteraci¨®n de los sonidos se convirti¨® aqu¨ª en un logrado recurso para evocar el lento -lent¨ªsimo- transcurrir del tiempo bajo el agua, con una m¨²sica y unos m¨²sicos po¨¦ticamente condenados a repetirse, casi hasta el infinito, dentro de un ambiente l¨ªquido muy bien sugerido por el grupo de c¨¢mara y los sonidos pregrabados. Cosa muy distinta es que el minimalismo, como concepci¨®n musical, resulte irritante para muchos oyentes. En algunos casos, por la negativa a considerar el peque?o detalle como ¨²nica fuente de placer en la escucha. En otros, por incapacidad para caer en esa suerte de hipnosis que esas m¨²sicas generan. En bastantes -no hay que negarlo-, por simple rechazo a las novedades, aunque de hecho no sean tan nuevas. El minimalismo, en concreto, ronda ya los treinta a?os. Este ¨²ltimo grupo de objetores cuenta, no obstante, con su contrapunto dial¨¦ctico: los adoradores de cualquier credo alternativo. Pero eso ya es otra historia.

La segunda de las obras que se ejecutaron el viernes, A man in a room, Gambling, interpretada como homenaje a Juan Mu?oz, premio nacional de Artes Pl¨¢sticas en el 2000 y fallecido prematuramente el pasado verano, enlaz¨® en el tono melanc¨®lico con la dedicada al Titanic. Este a?o, los Ensems se centran en la m¨²sica inglesa y en 'la melancol¨ªa', definida en el programa por Alfredo Aracil como una posible v¨ªa rompedora del binomio tradici¨®n-innovaci¨®n. A man in a room, originalmente escrita para una retransmisi¨®n radiof¨®nica, permiti¨® al p¨²blico apreciar la habilidad de Bryars en la escritura para peque?o conjunto de cuerda. En el mismo registro expresivo se movi¨® Adnan Songbook, sobre ocho poemas de amor de la escritora libanesa Etel Adnan. Anna Maria Friman los cant¨® con voz joven y grata, impostaci¨®n levemente ronca y encantador fraseo, que subrayaba el car¨¢cter est¨¢tico. No debe extra?arnos si, casual o premeditamente, hallamos en estas canciones ciertas resonancias de la melodie francesa.

El hermoso sonido de la viola se hizo muy patente en la n¨²m. 3. Tambi¨¦n tuvo una destacada intervenci¨®n en Epilogue from Wonderlawn, ¨²ltima de las obras interpretadas, que abund¨® todav¨ªa m¨¢s en el tono melanc¨®lico -utilizando ahora la palabra en un sentido menos metaf¨®rico y m¨¢s realista que el de Aracil-. De breve duraci¨®n e intensa delicadeza, quiz¨¢s fuera lo m¨¢s seductor de la velada.