'El dise?o entra por la puerta de servicio'

Pregunta. No es muy habitual coleccionar electrodom¨¦sticos como hace usted.

Respuesta. Hay gente que colecciona radios, cafeteras..., pero no conozco a nadie que lo haga con aparatos de manipulaci¨®n de alimentos.

P. ?C¨®mo empez¨®?

R. Comprando algunas piezas que me interesaban por su est¨¦tica. Luego me di cuenta que aquello empezaba a tener un cierto sentido, aunque m¨¢s est¨¦tico que funcional. Y empec¨¦ la colecci¨®n con una cierta sistematizaci¨®n: recopil¨¦ informaci¨®n, antiguos cat¨¢logos...; fui a ver las colecciones de dise?o en Alemania, Francia e Italia, que son m¨¢s gen¨¦ricas... Me interesaban los aparatos del h¨¢bitat dom¨¦stico.

P. ?Hay un por qu¨¦?

R. Quiz¨¢ porque estoy metido en el tema del dise?o. Empec¨¦ a comprarlos porque me gustaban. Ya ten¨ªa una colecci¨®n de muebles de los a?os treinta y a partir de ah¨ª, aunque no s¨¦ si tiene mucha relaci¨®n, me met¨ª.

P. ?C¨®mo los obtiene?

R. Hay m¨¢s mercado de lo que parece. En Alemania hay una cultura industrial, con circuitos de mercados de coleccionismo que destaca por el dise?o. Pero la parte importante de la colecci¨®n la he comprado en Valencia, Barcelona o en Madrid.

P. Entre todos, ?tiene uno que sea su favorito?

R. Quiz¨¢ sea una kettle [hervidora el¨¦ctrica] que Peter Behrens dise?¨® para AEG a principios del siglo XX. Es la primera vez que aparece la figura de un dise?ador industrial requerido por un fabricante para que haga una l¨ªnea de producto.

P. ?La colecci¨®n es para usted solo?

R. Tener una colecci¨®n y no mostrarla es un poco absurdo. Espero poder exponerla de forma permanente a partir de octubre aqu¨ª en Godella.

P. ?El electrodom¨¦stico es la materializaci¨®n de la modernidad?

R. La disponibilidad de estos aparatos es muy confusa porque su reclamo es sustituir el servicio dom¨¦stico. Va unido a la electrificaci¨®n, que aqu¨ª, fuera de las grandes ciudades, lleg¨® en los a?os cincuenta y sesenta. En los Estados Unidos, el electrodom¨¦stico empieza a popularizarse en los a?os veinte, pero aqu¨ª llega muy tarde. Por ejemplo, el frigor¨ªfico al principio estaba en el comedor, porque era un signo externo de poder¨ªo que costaba casi como un Seiscientos.

P. ?Qu¨¦ implic¨® la irrupci¨®n del electrodom¨¦stico en la vida de la mujer?

R. La trampa era que el electrodom¨¦stico le iba a facilitar la vida, pero en realidad la vinculaba m¨¢s al hogar.

P. ?Cu¨¢l es la relaci¨®n del hombre con el electrodom¨¦stico?

R. El hombre se qued¨® en el electrodom¨¦stico del entretenimiento: la radio, el tocadiscos, el televisor...

P. ?Qu¨¦ singulariza el dise?o de los electrodom¨¦sticos frente al resto de la arquitectura interior?

R. El dise?o entra en las casas por la puerta de servicio, como ya indic¨® un trabajo del Cooper-Hewitt National Design Museum. Para la gente, la est¨¦tica de los electrodom¨¦sticos resulta m¨¢s receptiva que la de los muebles. En los a?os veinte era posible en Am¨¦rica encontrar casas con cocinas con est¨¦tica aerodin¨¢mica mientras que los muebles eran totalmente cl¨¢sicos. Tener una casa con muebles contempor¨¢neos, o de una cierta vanguardia, hasta hace muy poco daba miedo a la mayor¨ªa de la gente. Le creaba inseguridad. Ahora eso ha cambiado porque hay m¨¢s informaci¨®n.

P. ?La gente ya se preocupa m¨¢s del interior de su casa que de la fachada?

R. As¨ª es, y por lo que detecto, el hombre ya se preocupa mucho m¨¢s que la mujer.