Cyrano de Bergerac revive sus pendencias y amores en Almagro

Actuar en el Corral de Comedias de Almagro es un aut¨¦ntico lujo y, al mismo tiempo, una trampa. Un lujo por la perfecta estructura de su escenario y una trampa porque, por su condici¨®n de monumento hist¨®rico, no permite casi otra escenograf¨ªa que su estructura desnuda. ?ste era el reto para Teatro Meridional, que ha estrenado en este espacio una versi¨®n concentrada pero fiel del Cyrano de Bergerac de Edmon Rostand.

La adaptaci¨®n del cl¨¢sico rom¨¢ntico, a cargo de Julio Salvatierra, ha sufrido podas y traiciones notables para lograr reducir la pieza a s¨®lo cuatro actores. Pero la adaptaci¨®n le sienta como un guante a este Teatro Meridional, que hace del despojamiento virtud. A fuerza de entrar y salir por las numerosas puertas y balcones, lo que consiguen es que los int¨¦rpretes recorran un largo laberinto sin moverse del sitio.

Son actores con un estilo brusco. Sueltan sus r¨¦plicas como quien suelta un galgo. En su caso, parece que el proceso interior se mueva por resortes y que las sutilezas del alma sean muelles que saltan de las tripas de un sill¨®n desventrado. Cyrano es justamente un juego de seducci¨®n por medio de la palabra, y la palabra es entendida, en su ingenio, como espejo del alma. Podr¨ªa pensarse que la brusquedad de Teatro Meridional no le conviene a Cyrano y, sin embargo, no hay frase que no claven en su sitio como un dardo.

Son s¨®lo cuatro personajes; Cyrano, el pendenciero t¨ªmido en amores (?scar S¨¢nchez); Roxana, la mujer a quien Cyrano nunca confesar¨¢ su amor (Marina Szerezevsky); Christian, el topre enamorado al que Cyrano prestar¨¢ su ingenio (?lvaro Lavin), y Margarita, una vieja alcahueta que es la confidente de Cyrano (Paloma Vidal). Bastan estos cuatro personajes para narrar una estupenda historia de amor rom¨¢ntico. Les bastan cuatro piezas de ropa a modo de vestuario, una nariz larga en el centro del rostro de Cyrano y su talento para arrastrar al p¨²blico. Frente al exceso y despilfarro, Teatro Meridional sabe volver a la verdadera esencia del teatro. Lo ha hecho adaptando su montaje a la estructura esc¨¦nica del Corral de Comedias, lo que pone en evidencia que tanto oropel como suele aplicarse a los cl¨¢sicos del Siglo de Oro es innecesario.