Cumbre de arquitectos estrella en Madrid sobre el futuro paseo del Prado

Cumbre de arquitectos en Madrid para debatir sobre el Paseo del Arte. El viejo sue?o ilustrado de Juan de Villanueva, un lugar singular de cultura y naturaleza, retomado por varias grandes estrellas de la arquitectura actual: Rafael Moneo, ?lvaro Siza, Jacques Herzog & Pierre de Meuron, Jean Nouvel. Junto a ellos, el presidente Aznar, que respalda los cinco proyectos que formar¨¢n el nuevo Sal¨®n del Prado madrile?o, con inversiones superiores a los 150 millones de euros. Y no sin pol¨¦mica. Ayer, el Museo Thyssen se consider¨® perjudicado por el proyecto urban¨ªstico municipal. Piden un estudio exhaustivo del tr¨¢fico rodado y peatonal para que su museo sea tan accesible como los dem¨¢s.

La antol¨®gica del arquitecto franc¨¦s Jean Nouvel (Fumel, Lot-et-Garonne, 1945) en el Museo Nacional Reina Sof¨ªa, en Madrid, provoc¨® ayer la presencia de otros arquitectos internacionales que proyectan ampliaciones de museos en el paseo del Prado. Junto con Nouvel, que completa el antiguo hospital con salas de exposiciones temporales, una biblioteca y un auditorio, debatieron en el C¨ªrculo de Bellas Artes los arquitectos Rafael Moneo, con su proyecto en el claustro de los Jer¨®nimos y la conexi¨®n con el edificio Villanueva, sede central del Prado; Francesc Pla y Josep Bohigas, del equipo que ampl¨ªa el Thyssen-Bornemisza; Jacques Herzog y Harry Gugger, que terminan de dise?ar la adaptaci¨®n de la Central de Electricidad del Mediod¨ªa (1899-1900) como nuevo centro cultural de la Fundaci¨®n la Caixa en Madrid, y ?lvaro Siza y Juan Miguel Hern¨¢ndez Le¨®n, del equipo ganador de la reforma del paseo del Prado organizada por el Ayuntamiento de la ciudad.

Los cinco proyectos, de iniciativa p¨²blica y privada, en fase de ejecuci¨®n, fueron comentados por sus autores en dos sesiones abiertas en el C¨ªrculo de Bellas Artes y durante un encuentro con el presidente del Gobierno, Jos¨¦ Mar¨ªa Aznar, en el Reina Sof¨ªa. Los museos se sit¨²an en torno al ilustrado Sal¨®n del Prado, donde dejaron su huella arquitectos como Juan de Villanueva, Ventura Rodr¨ªguez y Francisco Sabatini. A ellos se suman figuras de la arquitectura internacional. Hern¨¢ndez Le¨®n manifest¨® ayer que esta reuni¨®n era 'fant¨¢stica' para Madrid, mientras que Moneo apoyaba estos encuentros para ofrecer mayor informaci¨®n sobre los proyectos en el contexto del paseo del Prado.

El presidente del Reina Sof¨ªa, Juan Manuel Urgoiti, y su director, Juan Manuel Bonet, coincidieron en se?alar como 'un d¨ªa muy importante' para el centro de arte la presentaci¨®n de la antol¨®gica de Jean Nouvel, cuyo proyecto de ampliaci¨®n del museo, que ocupa la manzana trasera, ha salido de cimentaci¨®n y comienza la estructura met¨¢lica del edificio de biblioteca. La muestra ha sido producida por el Centro Pompidou y se ha presentado en Par¨ªs y Mil¨¢n. Ha sido adaptada al espacio de la tercera planta del museo por Alberto Medem y Lola Mu?oz, con Chantal B¨¦ret, conservadora del Pompidou, como comisaria, y la coordinaci¨®n de Marta Gonz¨¢lez Orbegozo. La muestra, patrocinada por Dragados y ACS, las empresas constructoras que realizan el nuevo edificio, estar¨¢ en Madrid hasta el 9 de diciembre.

'Es una exposici¨®n fascinante y de gran densidad intelectual', declar¨® Bonet al introducir algunas claves para entrar en el laberinto del montaje sobre un arquitecto que absorbe influencias del cine (Godard,Wenders), la filosof¨ªa (Virilio, Baudrillard, Deleuze), pintura, escultura y escenograf¨ªa. 'Toma cosas que est¨¢n en el ambiente de la ¨¦poca y las incorpora a un sistema formal de enorme claridad y coherencia', a?ade Bonet.

Chantal B¨¦ret se?al¨® a Jean Nouvel como el 'enfant terrible' de la arquitectura francesa de los a?os setenta, que desde ese tiempo ha elaborado una 'arquitectura cr¨ªtica', basada en la teor¨ªa del concepto y del contexto, de lo espec¨ªfico. 'Ha sacado la arquitectura como disciplina para destacar el hecho cultural, con especial inter¨¦s por lo vegetal y la desmaterializaci¨®n'. Adelant¨® que la exposici¨®n no era una retrospectiva, 'ni objetiva ni cient¨ªfica', donde predomina 'el mundo de las im¨¢genes', a base de proyecciones de im¨¢genes reales y virtuales, sin el convencionalismo de presentar los proyectos con maquetas y planos.