Coppola reivindica el cine como poes¨ªa

'Yo reivindico que el cine sea tratado como poes¨ªa, como literatura, como un lenguaje art¨ªstico, que el cine sea cultura y no industria'. Francis Ford Coppola (Detroit, Michigan, 1939) ofreci¨® ayer en el Festival de Cine de San Sebasti¨¢n un multitudinario encuentro con la prensa de casi dos horas de duraci¨®n. Habl¨® de cine, de pol¨ªtica, de tecnolog¨ªa, de la industria, del fracaso, del ¨¦xito, de su familia y de su vida. 'No tengo una pel¨ªcula para presentarles, as¨ª que s¨®lo puedo ofrecerles mi inspiraci¨®n y mis sue?os. Contestar¨¦ a lo que quieran y durante el tiempo que quieran. No tengo prisa'.

'Llevo cinco a?os sin hacer cine, escribiendo lo que quiero que sea mi pr¨®xima pel¨ªcula: Megal¨®polis. Es un proyecto demasiado grande, demasiado ambicioso y llevo mucho tiempo trabajando en ¨¦l. Nunca he eludido el riesgo y esta vez tampoco lo har¨¦'. Coppola asegur¨® que el sue?o de llevar este filme futurista a la gran pantalla se har¨¢, tarde o temprano, realidad. La pel¨ªcula, explic¨®, ocurre en Nueva York, en varias ¨¦pocas, y quiere hablar del tiempo, de la relaci¨®n del hombre con el tiempo. 'Quiz¨¢ lo que les cuento resulta muy abstracto. Es una historia ¨¦pica, sobre la utop¨ªa. El tiempo dicta nuestras vidas, pero el tiempo tambi¨¦n es una invenci¨®n del hombre. Esta pel¨ªcula ser¨¢ mi particular Guerra y Paz, y como Tolstoi, que tard¨® diez a?os en escribir su novela, necesito tiempo para darle el sentido que quiero'.

Coppola asegura que ahora, por fin, puede financiar ¨¦l mismo su proyecto. Gracias al ¨¦xito de sus vi?edos. 'Puedo pagarme mi pel¨ªcula y perder todo mi dinero sin importarme. He vuelto a un sistema de trabajo muy similar al que ten¨ªa de joven, cuando hice La conversaci¨®n o The rain people, la pel¨ªcula que gan¨® aqu¨ª hace 33 a?os. El Padrino cambi¨® mi carrera, me dio un status de director importante. El ¨¦xito tiene muchos peligros y yo los he padecido todos. El ¨¦xito me alej¨® de la escritura. Ahora he vuelto a ella. El vino me ha hecho independiente. Gracias a ¨¦l ahora podr¨¦ hablar de lo que quiera sin tener miedo'.

'No estoy tan loco'

El director record¨® como los estudios de Hollywood jam¨¢s defendieron El Padrino: 'No les gustaba ni Marlon Brando, ni Al Pacino, ni nada. El ¨¦xito de El Padrino me ha dado la gran satisfacci¨®n de ver que mis convicciones no eran in¨²tiles, que puedo creer en ellas, que no estoy tan loco'. Como hizo la noche anterior al recoger el Premio Especial Donostia, el cineasta afirm¨® que sigue siendo un creador inseguro. 'Un verdadero artista no puede estar seguro de s¨ª mismo'.

'Cuando vine aqu¨ª hace 33 a?os no ten¨ªa demasiada fe en m¨ª mismo. Todo era nuevo para m¨ª. Yo era un ni?o pobre y esto era el esplendor europeo. Gan¨¦ la Concha de Oro y mis hijos, que creyeron que era de oro de verdad, quer¨ªan que la fundiera para comprarnos con ella un Porche. Aquel premio me dio mucha fuerza, fue muy importante para m¨ª. Por eso siempre supe que volver¨ªa, que de alguna manera ten¨ªa que agradecer aquello'.

Como siempre, el cineasta carg¨® las tintas contra Hollywood y sus estudios: 'La filosof¨ªa imperante es que para tener ¨¦xito no hay que arriesgarse. Pero los estudios acabar¨¢n siendo v¨ªctimas de s¨ª mismos. La industria del cine es muy triste. S¨®lo les importa el dinero. El lenguaje del cine se invent¨® en sus dos primeras d¨¦cadas. Lo m¨¢s innovador sigue todav¨ªa ah¨ª, en el cine mudo. Con la llegada de los estudios lleg¨® el control y se dej¨® de investigar. Yo reclamo que los j¨®venes cineastas vuelvan a investigar el lenguaje, que busquen caminos diferentes a los que existen. Yo mismo busco esos nuevos caminos y espero encontrarlos. Quiero que los j¨®venes directores hagan obras contempor¨¢neas en lugar de repetir siempre lo mismo. El cine debe ser una forma de arte. No quiero ser un simple director, quiero crear un lenguaje, quiero que se trate al cine como a la literatura'.

'El cine', continu¨®, 'es la soluci¨®n a los problemas del hombre. El cine tiene el potencial de crear otros mundos m¨¢s bellos y maravillosos y si la industria no lo destruye antes el cine nos salvar¨¢'.

A pesar de ser cr¨ªtico con la pol¨ªtica de su pa¨ªs, el autor de Apocalypse now, Rumble fish o La conversaci¨®n defendi¨® 'la grandeza de Am¨¦rica'. '?Somos un pa¨ªs de inmigrantes. ?sa es su grandeza y su esperanza. ?Censura? S¨®lo existe la de uno mismo'.