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Es una de estas exposiciones refrescantes, no porque sea light ni por el aire acondicionado de la sala, sino porque es como un soplo de aire fresco entre tanta noticia dura y preocupante sobre la situaci¨®n en Ir¨¢n. Hasta el 31 de agosto, en Casa Asia (avenida Diagonal, 373), se presenta El archivo inestable. Key word: Ir¨¢n; de hecho, la tercera versi¨®n ampliada del Iranian Pool que ya pudo verse en la pasada edici¨®n de Arco y despu¨¦s en el Rooseum Museum de Malm? (Suecia). No es propiamente una exposici¨®n, sino una selecci¨®n realizada por la comisaria espa?ola Chus Mart¨ªnez de documentos y creaciones art¨ªsticas efectuadas por una nueva generaci¨®n de artistas iran¨ªes que narran su cotidianidad o ironizan sobre su entorno con un lenguaje contempor¨¢neo.

"En Teher¨¢n se ha producido una fusi¨®n entre las nuevas tecnolog¨ªas y la cultura tradicional", comentaba el artista iran¨ª Farhad Moshiri -formado en el Instituto de Artes Visuales de California y residente ahora en Teher¨¢n- cuando el proyecto fue presentado en Arco. "Al contrario de lo que se piensa en Occidente, a trav¨¦s de Internet y de la televisi¨®n por sat¨¦lite la gente est¨¢ muy informada de lo que se hace en todas partes, y esto se refleja en las nuevas creaciones. Lo fascinante en todo caso son las incongruencias y paradojas del propio sistema porque, por ejemplo, el sat¨¦lite es ilegal, pero lo tienen todos. Es como un r¨¦gimen de libertad parcial en el que cada uno intenta hacer lo que puede". Moshiri presenta dos v¨ªdeos centrados en la televisi¨®n p¨²blica iran¨ª. Uno de ellos, Where have all the animals gone (2003), es una aut¨¦ntica apropiaci¨®n de los videoclips que la televisi¨®n emite al finalizar la programaci¨®n oficial, que muestran en un largo loop interminable una aut¨¦ntica bater¨ªa de t¨®picos y paisajes kitsch. En el otro, Tehran TV Disoriented (2003), su ojo ir¨®nico se ha fijado en los culebrones iran¨ªes, de los que presenta un curioso montaje.

En la exposici¨®n puede verse tambi¨¦n uno de los v¨ªdeos que se presentaron el pasado a?o en Documenta XI. Se trata de La estaci¨®n blanca (2002), del fot¨®grafo y cineasta Seifolah Samadian, de quien se proyecta tambi¨¦n Tehran la hora 25 (1999), un curioso documental que muestra la euforia que vivieron los ciudadanos de la capital de Ir¨¢n cuando su selecci¨®n nacional de f¨²tbol venci¨® a la de Estados Unidos en el Mundial de 1998. M¨¢s que en clave pol¨ªtica, el documental refleja c¨®mo esta celebraci¨®n, similar a la de encuentros de parecida rivalidad en otros pa¨ªses, permiti¨® a la gente ocupar de nuevo y de manera festiva el espacio p¨²blico. Y siguiendo con los v¨ªdeos, el m¨¢s largo pero tambi¨¦n el m¨¢s interesante a escala informativa, es Tehran 1380, realizado en 2001 por la cineasta Solmaz Sahbazi en colaboraci¨®n con Tirad Zoighadr. En las ¨²ltimas dos d¨¦cadas, Teher¨¢n ha pasado de tener 3 millones de habitantes a albergar 12 millones. Este enorme crecimiento de una ciudad, los retos que esto supone, sus paisajes, los planteamientos que los arquitectos y otros intelectuales tienen sobre esta situaci¨®n centran esta cinta, en la que aparece el fot¨®grafo Kaveh Golestan, una aut¨¦ntica figura en su pa¨ªs, que muri¨® el pasado 2 de abril en el norte de Irak cuando pis¨® una mina mientras trabajaba como c¨¢mara para la BBC. Chus Mart¨ªnez, que le conoci¨® durante los tres meses que estuvo en Teher¨¢n el pasado a?o, ha querido dedicarle la exposici¨®n. La hermana de Golestan regenta una de las 35 galer¨ªas de arte contempor¨¢neo de Teher¨¢n, ciudad que cuenta tambi¨¦n con tres facultades de Bellas Artes y una activa escena cultural que es uno de los motores, explica Chus Mart¨ªnez, de los grandes cambios que vive la sociedad iran¨ª. Para comprobarlo, la exposici¨®n propone un espacio con art¨ªculos, revistas y otros documentos que reflejan esta sociedad moderna en constante transformaci¨®n.