La Quincena acoge el debut de Josep Pons al frente de la Orquesta Nacional

Hay una m¨¢xima que preside el trabajo del director de orquesta Josep Pons (Puig-Reig, Barcelona, 1957): "Nosotros hacemos cultura, no ocio". Por eso es partidario de "ensanchar" repertorios hasta en su debut como responsable art¨ªstico de la Orquesta Nacional de Espa?a (ONE). ?Su propuesta? Un programa de aire f¨²nebre construido en torno al R¨¦quiem de Ligeti, que dirigir¨¢ hoy en el Kursaal.

El R¨¦quiem de Ligeti suena en un pasaje de 2001: Odisea en el espacio, la emblem¨¢tica pel¨ªcula de Stanley Kubrick, pero apenas se programa. ?Por qu¨¦ la elige como base de un concierto peculiar en su debut oficial como titular de la ONE, dentro de la Quincena? "He elegido un programa perfecto", responde Pons. "?Qu¨¦ es lo que queremos? ?O¨ªr, una vez m¨¢s, lo que ya sabemos para caer en la autocomplacencia? Es muy grande el placer de descubrir obras nuevas. El programador debe convertirse en filtro y no dejar colar composiciones que no interesen, pero cuando la obra es enorme como ¨¦sta..."

El compositor h¨²ngaro, que en septiembre recibir¨¢ el premio Theodor W. Adorno, escribi¨® esta partitura hace ya 40 a?os. La concibi¨® como una pieza sinfonico-coral con la participaci¨®n de dos conjuntos vocales. El pasado febrero, con motivo del 80 cumplea?os del compositor, la ONE, el Coro Nacional de Espa?a y la Sociedad Coral de Bilbao la interpretaron por vez primera. Pons, director titular de la Joven Orquesta Sinf¨®nica de Catalu?a y principal director asociado del Gran Teatre del Liceu, la escogi¨® luego como base para articular el concierto al que se enfrenta hoy. "No es f¨¢cil hacer un programa alrededor de una obra con un mundo sonoro tan arrebatador", asegura. Pero dio con la clave: escoger un tema, el f¨²nebre y recurrir a dos valores seguros: Mozart, con su M¨²sica para un funeral mas¨®nico y Haydn, con su Sinfon¨ªa 44, Sinfon¨ªa f¨²nebre.

El programa, que abordar¨¢n los mismos coros junto a la soprano Anna Camelia y la mezzo Margriet van Reisen, dice mucho de la forma de pensar de Pons y de su manera de entender el papel de director de orquesta y la relaci¨®n de las sinf¨®nicas con el p¨²blico. "Tenemos la obligaci¨®n de trasladar a nuestras orquestas al siglo XXI", afirma, "porque su estructura actual obedece al sistema industrial, poco ha variado desde entonces". Este proceso de modernizaci¨®n debe llevar, a su juicio, a establecer una relaci¨®n diferente con la sociedad. "No de mensaje", advierte. "El mensaje nos salva, porque sigue siendo actual: Mozart sigue seduci¨¦ndonos, Bach sigue descubri¨¦ndonos el mundo como Shakespeare..."

Est¨¢ tan convencido de lo que dice que no hay que hacer esfuerzo para que se extienda en autocr¨ªticas. Reconoce que se arriesga poco, que el repertorio de las orquestas apenas var¨ªa de un a?o a otro, que al p¨²blico "le da miedo acercarse a escuchar una obra desconocida", mientras asiste sin pens¨¢rselo a un estreno de cine.

Ensanchar el repertorio

"Pienso que hay que ensanchar el repertorio", concluye, pero no de forma radical. "Creo que una programaci¨®n tiene que tener un 20% de novedad y aventura y un 80% de repertorio, pero lo de siempre hay que abordarlo como si fuera novedoso". Es lo que pretende hacer ahora con la Orquesta y no en demasiados a?os, pues es de los que creen que su puesto tiene "fecha de caducidad, como los yogures" y hay que dejar paso a las nuevas generaciones.

Hasta entonces se plantea las temporadas como algo que va m¨¢s all¨¢ de lo musical, involucrando a museos, teatros,... Apuesta por establecer ejes tem¨¢ticos o dedicar ciclos a determinados autores. Pons, que ha sido la cabeza visible de la Orquesta de Cambra Teatre Lliure y la Orquesta Ciudad de Granada, no tiene miedo de que los conflictos laborales que han perturbado este a?o el trabajo de la ONE obstaculicen su tarea. "Van camino de resolverse", apunta.