Diez blanquitos

Durante buena parte de la acci¨®n, digamos que hasta el comienzo del ¨²ltimo de los tres actos en que se puede dividir el asunto, todo parece jugarse ah¨ª, en ese motel, entre las peripecias de esos personajes. Pero de pronto, en un giro que seguramente no desagradar¨ªa al David Lynch m¨¢s abstruso -pongamos que el de Carretera perdida-, pero probablemente s¨ª a quienes ni siquiera amamos aquella propuesta descabellada, y que en nada se parece a Diez negritos, la pel¨ªcula literalmente se desdobla para contarnos que de lo que hemos visto, nada; que lo que importa est¨¢ en otro lado, y poco o nada sabemos de ello.

En su loca carrera en pos de la sorpresa a cualquier precio, Mangold y su guionista se olvidan de que cualquier avance narrativo, si se juega con limpieza y honestidad, debe dejar establecidas algunas verdades, aunque sean provisionales; pero que poner de repente, sin previo aviso y por las buenas, todo lo narrado patas arriba puede conducir al descr¨¦dito y a la desconfianza.

Es lo que ocurre: cuando nos percatamos de que todo lo visto no es m¨¢s que un truco que oculta otra verdad, otros personajes y otras situaciones, el avance narrativo, que hasta entonces iba bloqueando nuestras preguntas m¨¢s elementales, se detiene de golpe y nos permite regresar sobre lo ya visto, verle las trampas, asistir a sus desprop¨®sitos; desolidarizarnos de esos personajes, de esas vicisitudes y de esos sufrimientos.