La boda

La boda sigue persigui¨¦ndonos, incluso desde un escenario tan lejano como Matsumoto, en los Alpes japoneses, donde la Saito Kinen Orchestra tiene la sede de un festival veraniego. Su actuaci¨®n en Valencia, muy esperada por el hecho de dirigirla Seiji Ozawa, termin¨® con un bis algo peculiar, ya que estuvo dedicado, "a la nueva princesa de Asturias". Se trataba del famos¨ªsimo Vals de las Flores, del Cascanueces. Cuando termin¨®, aparecieron dos se?ores levantando un gran cartel donde se le¨ªa: Felicidades, pr¨ªncipes de Asturias. Al mismo tiempo, la orquesta atacaba la Marcha nupcial de Mendelssohn. Desconocemos si el protocolo japon¨¦s estipula este tipo de cosas, si fue idea del propio Ozawa o, m¨¢s probablemente, de la empresa patrocinadora de la orquesta (EPSON). Empresa que reserv¨®, en exclusiva para sus clientes, uno de los bares del Palau, donde, adem¨¢s de las entradas, se les obsequiaba con cava. EPSON tambi¨¦n distribuy¨® por el recinto a un nutrido grupo de azafatas, para orientar a los invitados y hacer patente la antesala econ¨®mica del arte. Por otro lado, el programa de mano estaba lleno de publicidad de la empresa, y hab¨ªa un p¨²blico nuevo, con profusi¨®n de ejecutivos: toda una demostraci¨®n, en suma, de lo que ya es una realidad en muchos sitios: la m¨²sica esponsorizada, donde los conciertos adquieren tintes de estrategia publicitaria.

Esfuerzo innecesario, porque la Saito Kinen Orchestra, en cualquier caso, se publicita ella sola. Una discreta referencia al nombre del patrocinador resulta m¨¢s elegante, en nuestro entorno, que toda esa barah¨²nda de azafatas, cava, anuncios y dedicatorias. Cuando vemos a Karl Leister en plantilla o cuando se hace evidente la tutela del grupo por un director de la talla de Ozawa, lo dem¨¢s sobra. Desde el primer comp¨¢s del Requiem de Takemitsu, el director de Manchuria exhibi¨® su preciosismo en el acabado, su atenci¨®n extrema a los detalles y, al mismo tiempo, su vigor comunicativo. Lig¨® muy bien esta obra con la M¨²sica para cuerdas, percusi¨®n y celesta, que ampli¨® la gama de combinaciones t¨ªmbricas, servidas por Ozawa con instinto de orfebre. Lo mejor de este hombre es que su delicada atenci¨®n a lo peque?o, a la minucia, al detalle aparentemente insignificante, no le impide estar atento a las grandes l¨ªneas estructurales que determinan, a fin de cuentas, la coherencia de las partituras.

En el Chaikovski de la Sinfon¨ªa n¨²m. 6 se observaron los mismos valores "sensoriales", pero, junto a ellos, tambi¨¦n la gran fractura planteada entre el Adagio y el Allegro del primer movimiento, o la lucha espectacular entre el metal y la cuerda. Fractura que, de alguna manera, se da tambi¨¦n entre los movimientos extremos y los centrales, y que recorre, como hilo conductor, toda esta sinfon¨ªa. Primer y ¨²ltimo movimiento fueron le¨ªdos de forma muy compungida, fraseando y respirando... "pat¨¦ticamente". Pero no vale protestar, porque Chaikovski los escribi¨® as¨ª. No es tarea de Ozawa ni de ning¨²n director eliminar las dosis de autocompasi¨®n presentes en la obra.