Barenboim busca un proyecto de educaci¨®n musical para Espa?a

Ni dirigir un teatro ni modernizar una orquesta. Nada de eso. Daniel Barenboim busca algo mucho m¨¢s ambicioso para desarrollar en Espa?a, pa¨ªs que adora y donde ayer present¨® su nueva grabaci¨®n del primer libro de El clave bien temperado, de Bach, que interpretar¨¢ hoy en el Auditorio Nacional de Madrid. "Como el p¨²blico espa?ol me ha demostrado tanta confianza todos estos a?os, yo quiero responder o al menos influir en lo que puede ser un proyecto de educaci¨®n musical que sea m¨¢s activo y m¨¢s fuerte", asegur¨®.

Lo ha propuesto ya y espera una respuesta del Gobierno de Zapatero. Es la fuerte vinculaci¨®n que desea tener a partir de ahora con Espa?a, un pa¨ªs que le ha dado la nacionalidad y donde pasa largas temporadas desde hace 20 a?os. Daniel Barenboim le ha cogido m¨¢s gusto al compromiso. Siempre ha sido claro en sus posiciones pol¨ªticas, arriesgadas, progresistas, n¨ªtidas, acompa?adas de acci¨®n, ¨²ltimamente muy centrada en la educaci¨®n y los proyectos con j¨®venes m¨²sicos como los desarrollados por la Fundaci¨®n Said-Barenboim que busca, mediante el entendimiento en la m¨²sica con orquestas formadas por israel¨ªes y palestinos, encontrar un d¨ªa la paz en esa tierra.

"Hace tres meses abrimos un jard¨ªn de infancia en Ramala para que ni?os palestinos estudiaran m¨²sica", afirma el m¨²sico jud¨ªo. "Hay que poner un acento especial sobre la m¨²sica y es necesario desarrollar esta educaci¨®n incompleta. Cuando se cambie y se mejore esto, cambiar¨¢n tambi¨¦n radicalmente las actitudes", afirma.

Mientras prepara m¨²sicos para el futuro, ¨¦l ans¨ªa refugiarse cada vez m¨¢s en el piano, un instrumento con el que ha hecho historia, pero del que se hab¨ªa desvinculado en exceso por su trabajo como director de orquesta en Chicago y en la ?pera Estatal de Berl¨ªn: "Sentarme al piano es un placer incluso f¨ªsico porque recupero el contacto directo con el sonido", afirma.

Y es ¨¦sa la sensaci¨®n que m¨¢s ha echado de menos con la batuta en la mano: "Muchos creen que el director de orquesta tiene un poder absoluto. Pero eso est¨¢ mal entendido, no dispones de ninguno porque dependes completamente de la actitud y la aptitud de los m¨²sicos. Adem¨¢s, el trabajo del director de una orquesta siempre va unido a horas de actividad administrativa que no se pueden comparar con las que he pasado estudiando El clave bien temperado".

Una obra ambicios¨ªsima, laber¨ªntica, peligrosa, endiablada para interpretar en p¨²blico, genial, en la que Barenboim ha descubierto v¨ªnculos directos con la modernidad: "Lo importante de Bach es que recoge todo lo fundamental que se hab¨ªa hecho hasta su ¨¦poca y despu¨¦s se?ala las l¨ªneas del futuro. En El clave se pueden encontrar similitudes con Trist¨¢n e Isolda, de Wagner, en la ¨²ltima fuga del primer cuaderno". Ah¨ª, de repente, doblando una de las esquinas maravillosas de ese aut¨¦ntico tratado musical, se topa uno con lo que Barenboim define como "la ambig¨¹edad permanente". Nada m¨¢s y nada menos, que la revoluci¨®n musical. "Las tensiones que no se resuelven porque hay multitud de caminos para hacerlo. Es como esas preguntas que te llevan a hacerte m¨¢s preguntas pero para las que no encuentras respuesta", dice el m¨²sico.

Hoy ofrecer¨¢ su recital en el Auditorio Nacional de Madrid ante un p¨²blico que le trata como un intocable y al que Barenboim respeta por su actitud de silencios reverenciales. "Madrid tiene un p¨²blico entusiasta, no por lo que aplauden si no por c¨®mo se callan", dice. Hoy ofrecer¨¢ un concierto que tiene vocaci¨®n de acontecimiento por ese regreso decidido a la esencia de Bach. "Hace 20 a?os que no lo interpreto en p¨²blico, pero lo he hecho constantemente en mi casa", asegura. Es crucial enfrentarse al alem¨¢n para llegar alto en el piano. "Desarrollas una independencia en los dedos enorme, es como un lavado de dientes digital", afirma.

Pero Barenboim se acerca a su m¨²sica alejado de algunas de esas posiciones fundamentalistas que le reivindican: "Tocar a Bach en el piano limit¨¢ndose a imitar las interpretaciones en un clave es innecesario". Est¨¢ convencido de que Bach era un adivino de los sonidos del futuro. "?l y algunos m¨¢s escuchaban los instrumentos que vendr¨ªan despu¨¦s, imaginaban c¨®mo sonar¨ªan. Por eso transcrib¨ªa partituras de conciertos para otros instrumentos para los que no hab¨ªan sido escritos en origen. Lo que hay que tratar de encontrar en el piano cuando interpretas a Bach es el sonido del clave y tambi¨¦n el del ¨®rgano, el viento e incluso el de los coros de sus Cantatas".