El arte de los copistas

De esta exposici¨®n podr¨ªa hacerse f¨¢cilmente una descripci¨®n. Y contar entonces que re¨²ne cerca de veinte cuadros y una obra que no es ni un objeto ni una instalaci¨®n y que tras de todas ellas est¨¢ el proyecto de Sandra Gamarra de componer un "museo personal" con im¨¢genes de las obras realizadas por los artistas contempor¨¢neos que m¨¢s admira y, desgraciadamente, a¨²n no puede comprar. Se puede a?adir, adem¨¢s, que si los artistas que la atraen con fuerza son tan distintos entre s¨ª como lo son de hecho Jeff Koons, Candida H?ffer, Mike Kelly, Thomas Ruff, Bill Viola o Franz West, el que le interesa realmente es s¨®lo uno y se llama Gerhard Richter. A ¨¦l le debe la paleta, el tono y la mayor¨ªa de los recursos de los que ha echado mano para pintar sus cuadros deliberadamente emborronados. Y le debe tambi¨¦n el ejemplo puesto por el Atlas de Gerhard Richter, la impresionante colecci¨®n de im¨¢genes de origen fotogr¨¢fico con la que el artista alem¨¢n ha dado salida a su pulsi¨®n archiv¨ªstica. Y a la deuda contra¨ªda -seg¨²n Buchloch- con el Mnemosyne Atlas de Aby Warburg: proyecto inconcluso de un archivo fotogr¨¢fico y a la vez traum¨¢tico del humanismo.

Pero aunque el "museo" de Sandra Gamarra sea deudor de estos apabullantes antecedentes, la verdad es que se distingue de ellos por su discreci¨®n. La discreci¨®n personal de quien no est¨¢ atrapada por los delirios de Warburg ni padece tan intensamente como Richter del "mal de archivo". Y la discreci¨®n, digamos matem¨¢tica, de un proyecto que no pretende abarcarlo todo ni agotar nada. Gamarra simplemente quiere hacer un museo cuyos l¨ªmites coincidan con el de sus deseos personales, que no por insaciables dejan de ser irremediablemente limitados.

Hay todav¨ªa otra diferencia

que cabe traer a cuento. Su clave est¨¢ en P¨¢gina sin n¨²mero, un cuadro de esta exposici¨®n en el que ella invoca a Fernando Bryce para generar juntos algo m¨¢s que una doble imagen. En la imagen de arriba vemos el t¨ªpico escarabajo volkswagen, encerrado en lo que podr¨ªa ser tanto un parking bajo techo como una sala de exposiciones, semejante a la que se muestra inequ¨ªvocamente la imagen de abajo, donde se ve un proyector de diapositivas y una larga serie de dibujos colgada de un muro. La unidad del conjunto la aseguran los blancos rotos, y los azules y grises desle¨ªdos en los que est¨¢ pintado. Pero, sobre todo, la voluntad compartida por este par de inquietantes artistas peruanos de copiar a los maestros para mejor parodiarlos. Para convertirlos realmente en sus maestros, los suyos propios.