Reclamos seguros

EN EL DOBLE reparto del Lohengrin madrile?o sobresalen inmediatamente dos estrellas: la mezzosoprano Waltraud Meier y el tenor Peter Seiffert. Meier se ha convertido en la Kundry de su generaci¨®n, pero ha transitado con similar acierto otros papeles wagnerianos de su cuerda como Ortrud, Fricka, Waltraute o Venus, y seguidamente algunos sopraniles como Sieglinde (que cant¨® ya en el Teatro Real en medio del delirio) o Isolda. Aunque ha hecho repertorio ruso (Juana de Arco de Chaikovski), franc¨¦s (Marguerite de Berlioz, Dalila, Carmen, Didon, Giulietta de Offenbach) e italiano (?boli, Santuzza), as¨ª como una magn¨ªfica Marie de Wozzeck o la Leonore beethoveniana, la Meier es sobre todo, quiz¨¢ predispuesta por su nombre de pila, una excepcional cantante wagneriana. Por la categor¨ªa de sus medios, la saneada musicalidad y la intensidad de sus conceptos. Hasta le ayuda su m¨¢s que agradable f¨ªsico.

Peter Seiffert, como otros colegas inmediatos (Ren¨¦ Kollo, Siegfried Jerusalem), pas¨® de tenor l¨ªrico a lo Tamino mozartiano a enfrentarse a h¨¦roes wagnerianos de menor a mayor peso (Siegmund, Parsifal). Ya estuvo presente en el estreno del Lohengrin de Friedrich en aquel Berl¨ªn de 1990, en su reposici¨®n muniquesa de 1999 y luego lo cant¨® en otros escenarios de prestigio incluido Bayreuth. Su interpretaci¨®n se considera hoy la mejor, por su encendido lirismo, la seducci¨®n t¨ªmbrica y el ajustado sentido del matiz. Entre el resto del solvente equipo de otros tenores, bajos y bar¨ªtonos, todos afectos al repertorio, Elsa encontrar¨¢ en Petra-Maria Schnitzer o en Gwynne Geyer dos sopranos a la altura de lo recomendable. La Schnitzer (actual esposa de Seiffert, viudo de Lucia Popp) ya la cant¨® en Bayreuth y Geyer triunf¨® con Elsa en Barcelona hace unos cuatro a?os.