El reverso del amor

En los ¨²ltimos a?os, diversos autores han abandonado el relato lineal de sus historias para experimentar (en general con buenos resultados) con el tiempo narrativo. Obligado por la motivaci¨®n de la trama, Christopher Nolan fascin¨® con Memento (2000); como si de un juego matem¨¢tico se tratara, Alejandro Gonz¨¢lez I?¨¢rritu fragment¨® 21 gramos no s¨®lo en el l¨ªmite secuencial, sino tambi¨¦n dentro de la propia escena, mientras que Gaspar No¨¦ comenz¨® Irreversible por los t¨ªtulos de cr¨¦dito finales para despu¨¦s ir retrocediendo en su historia hasta un aparente final feliz. Exactamente igual que No¨¦ (pero sin la pista sobre la estructura que aportaban los cr¨¦ditos finales en el comienzo) ha hecho el tambi¨¦n franc¨¦s Fran?ois Ozon, que ha contado el devenir de un matrimonio desde la firma del acta de divorcio hasta el primer encuentro amoroso.

Las intenciones del autor de las estimables Bajo la arena (2000) y Swimming pool (2003), y tambi¨¦n del espeluznante disparate Ocho mujeres (2002), son evidentemente desmitificadoras sobre el poder del amor y sobre la perdurabilidad de ¨¦ste. Sin embargo, con un punto de partida tan aparentemente original, Ozon no acierta a describir la relaci¨®n entre sus protagonistas a trav¨¦s de sucesos que resulten atractivos. Adem¨¢s, la cuesta abajo sentimental (que, debido al sistema narrativo, en realidad es una cuesta arriba) nunca se ve de forma progresiva y, m¨¢s bien, va dando saltos mortales. De este modo, el espectador nunca ve ese matrimonio (ni al final ni en el inicio de su relaci¨®n) como la uni¨®n de dos personas que se quieren o se odian por la fuerza de la costumbre, de la pasi¨®n o de vaya usted a saber qu¨¦, sino como dos absolutos desconocidos que, de vez en cuando, se tiran unos crueles platos a la cara con una rabia tan inusitada como mal descrita.