Un teatro vac¨ªo

Con grandes pretensiones de formato, este ballet a medio camino del musical con posibles, se queda en un aparatoso empe?o basado en un gui¨®n confuso de seguir, unos di¨¢logos en off que nada ayudan y un cuerpo de baile pobre tanto en lo num¨¦rico como en lo t¨¦cnico. El vestuario es un delirio donde se mezclan desafortunadamente estilos, ¨¦pocas y gustos; la coreograf¨ªa, como tal y en lo creativo, resulta inexistente. Las danzas enclavadas en el g¨¦nero espa?ol est¨¢n algo mejor articuladas, pero tambi¨¦n resultan largas y reiterativas. El resto es un acumulado de pasos cl¨¢sicos sin hilo conductor ni conciencia cor¨¦utica.

El asunto de Wallada quiere relatar antiguas cuitas cordobesas de la ¨¦poca de los omeyas, y un pr¨®logo escrito intenta poner en situaci¨®n al p¨²blico, pero aquello no se llega a entender. En palacio hay una mala y una buena, un visir con aviesas intenciones y un poeta con aires de pr¨ªncipe (como en La Bayadera). Luego hay muchas guerras, fuego, taconeos y huidas. Lo mejor de este intento es el primer bailar¨ªn cubano, Lienz Chang. El teatro estaba semivac¨ªo, apenas unas cincuenta personas. Eso es triste, pero decisivo.