El perro bic¨¦falo

Dos potentes im¨¢genes resumen la historia de esta en principio olvidable pel¨ªcula de acci¨®n, Danny the Dog, de Louis Leterrier, convertida por la fuerza de la met¨¢fora en una m¨¢s que aceptable historia sobre el sometimiento, la libertad y la posibilidad de hacer frente a un angustioso pasado: en la primera de las estampas, un mafioso (el siempre inquietante Bob Hoskins) quita y pone a uno de sus vasallos guardaespaldas un collar de perro antes y despu¨¦s de cada uno de sus violentos trabajos. Es el dogo asesino.

En el segundo fotograma, el mismo personaje (el especialista en artes marciales Jet Li) ejerce de gu¨ªa de un sensible ciego que se dedica a afinar pianos (Morgan Freeman, una presencia que inunda el patio de butacas), una personalidad nueva en su vida que le ayudar¨¢ a verla de una forma radicalmente opuesta a como se hab¨ªa desarrollado hasta entonces. El dogo asesino tambi¨¦n es el perro lazarillo.

Escrita y producida por el franc¨¦s Luc Besson, Danny the dog (tanto la pel¨ªcula como el personaje) posee las caracter¨ªsticas esenciales de algunas de sus composiciones m¨¢s celebradas por el gran p¨²blico, caso del fr¨ªo asesino reciclado en canguro infantil que interpretaba Jean Reno en Le¨®n el profesional (1994), o de la insensible m¨¢quina de matar fabricada por el Gobierno que protagonizaba Nikita (1990).

Los tres papeles parten de unas fachadas talladas a base de dur¨ªsimo m¨¢rmol, pero rellenas del material con el que se fabrican los sue?os. Danny aparenta querer morder cuando en realidad est¨¢ deseando lamer la mano de sus oponentes. Como el samur¨¢i de Ghost Dog (Jim Jarmusch, 1999), este hombre-perro vive atrapado en su propio amaestramiento desde que fue recogido por su due?o siendo apenas un cr¨ªo.