Afinidades efectivas

La gran oferta de exposiciones de PhotoEspa?a permite al espectador hacer muchas cosas, incluida la de establecer asociaciones aparente o realmente imprevistas entre ellas, como la que puede establecerse entre Manila, la muestra de Ricky D¨¢vila en la sala de la Comunidad de Madrid, y la de Fernell Franco en la Casa de Am¨¦rica. Y eso a pesar del tama?o de las diferencias entre estos dos fot¨®grafos que se dan en t¨¦rminos de edad, origen social, formaci¨®n cultural y experiencia profesional y vital. En realidad lo que los une es el tema del trabajo que ahora ambos exponen en Madrid y que en el caso de Franco es Cali, su ciudad, y en el de D¨¢vila la ciudad de Manila, una ciudad que para ¨¦l ha resultado una de esas ciudades legendarias con las que nuestra fantas¨ªa establece un compromiso. Pero lo que ha resultado de estas motivaciones tan distintas son fotos en blanco y negro que son simult¨¢neamente im¨¢genes de dos ciudades del Tercer Mundo, separadas por la enormidad del oc¨¦ano Pac¨ªfico y unidas tanto por las exhuberancias del tr¨®pico como por el pasado espa?ol y la presencia actual y apenas sin atenuantes del poder¨ªo americano. Inclusive las une la guerra de guerrillas, que tanto en Colombia como en Filipinas ya suma d¨¦cadas.

Cierto, las fotos que expone Franco no son m¨¢s que una muestra muy reducida de su trabajo y por lo mismo no pueden competir con las much¨ªsimas de D¨¢vila en el prop¨®sito de ofrecernos la panor¨¢mica completa de una propia ciudad. De hecho la muestra de Franco la componen s¨®lo dos series: Galladas, dedicadas a las bandas de j¨®venes de los barrios populares de Cali, que en medio de la pobreza se empavonaban en los a?os setenta como aut¨¦nticos gallitos, interpretando a su aire los dictados de la moda internacional a la que ya nadie era ajeno. Y ellos todav¨ªa menos. La otra serie, Amarrados, es mucho m¨¢s reciente y su objetivo est¨¢ puesto en los refinados empacamientos con telas y cuerdas de carros y de bultos que realizan clientes y vendedores de los mercados populares. El resto de las im¨¢genes del ajetreo incesante, la vitalidad a prueba de balas y los enormes contrastes econ¨®micos y sociales que caracterizan a Cali y al resto de las ciudades del Tercer Mundo se queda a la espera de que Fernell Franco tenga en el futuro una nueva oportunidad de exponer aqu¨ª su trabajo.

La exposici¨®n de D¨¢vila, en cambio, es lo suficientemente amplia y generosa como para que nos hagamos una idea de lo que es Manila vista en su conjunto. La Manila vista por un europeo que act¨²a al mismo tiempo como un flaneur y como un alma gemela de Alberto Garc¨ªa Alix, tan dado a perderse por las calles de mala muerte y de juntarse con las tribus urbanas m¨¢s salvajes. No es de extra?ar entonces que el paisaje de la capital de Filipinas trazado por ¨¦l manden las im¨¢genes de calles atiborradas de tr¨¢fico y las de prost¨ªbulos, gimnasios de boxeo, armer¨ªas, galer¨ªas de tiro, c¨¢rceles, bandas de delincuentes curtidos, salas con chicas de alterne, travestis, fiestas privadas muy pasadas de rosca, concursos de belleza, karaoke, cementerios chinos, puestos de venta callejera, crucifixiones y rituales, acampadas de huelguistas o manifestaciones pol¨ªticas con banderitas americanas. Y cuando no es as¨ª, cuando lo que D¨¢vila fotograf¨ªa es al alcalde de la ciudad, a los clubes exclusivos de golf o de polo o a la recepci¨®n en la sede de una embajada, su mirada descubre siempre lo que tienen de an¨®malas esas situaciones y personajes convencionales. Ricky D¨¢vila mira como un aut¨¦ntico outsider tanto a los apocal¨ªpticos como a los integrados.