Polos opuestos

Este cr¨ªtico recuerda que hace a?os el gran maestro Peter Maag le dijo que el nuevo astro de la direcci¨®n ser¨ªa un joven que trabajaba en el Teatro Comunale de Bolonia: Christian Thielemann. De alguna manera, el mi¨¦rcoles en el Auditorio se un¨ªan el esp¨ªritu de Maag y la realidad de Thielemann con la Sinfon¨ªa escocesa de Mendelssohn como testigo no precisamente mudo. El suizo dirig¨ªa esa obra como nadie pero he aqu¨ª que el alem¨¢n en el que ¨¦l cre¨ªa la sit¨²a en el polo opuesto.

Un polo que, a tenor de lo escuchado el mi¨¦rcoles, define sus ideas como director: importancia desmesurada del volumen sonoro, escasa sutileza para las din¨¢micas que suelen plantearse abruptamente, no desde la l¨®gica del sentido expresivo del discurso, falta de flexibilidad, por tanto, y un discurrir siempre demasiado enf¨¢tico de las l¨ªneas de fuerza de la partitura. El af¨¢n por lo grandioso acaba, as¨ª, por devorar las ideas que la m¨²sica propone, la arquitectura impide aflorar esos detalles que en Mendelssohn o en Schubert -en su Novena sinfon¨ªa- son tan importantes. En su haber, sobre todo, un implacable sentido del tempo y, qu¨¦ duda cabe, un impulso adecuado a sus intenciones.