Peter Brook presenta su denuncia de los 'guetos' de la emigraci¨®n

Peter Brook (Londres, 1925) es una de las grandes figuras del teatro contempor¨¢neo. Durante m¨¢s de 25 a?os firm¨® las puestas en escena de referencia de la Royal Shakespeare Company, y gracias a ¨¦l la tradici¨®n teatral occidental se ha abierto a Oriente, a la India y al continente africano. Desde Par¨ªs, ha acogido a actores y a autores venidos de lejos, se ha sumergido en el Mah?bh?rata o ha hecho un destilado de Carmen. Ahora acude al 60? Festival de Avi?¨®n con Sizwe Banzi est mort, una obra escrita por un blanco y dos negros (Athol Fugard, John Kani y Winston Ntshona) hace 30 a?os sobre la vida cotidiana en los townships que el director devuelve a la actualidad.

"El tema que se aborda en Sizwe Banzi est mort es de absoluta actualidad", explica Brook, "pues si los autores se interesan por los problemas que genera entre los habitantes de las townships la obligatoriedad de tener un pasaporte para poder moverse, hoy en d¨ªa el 80% de la poblaci¨®n necesita papeles para vivir. No basta con estar ah¨ª, con estar vivo, se necesitan documentos para tener existencia legal. La obra de Fugard, Kani y Ntshona nos hace comprender mejor lo que hoy vivimos y nos lo relaciona con lo que ocurr¨ªa en ?frica del Sur en ¨¦poca del apartheid".

Concebida como una obra de combate y urgencia, ahora se presenta en Avi?¨®n en la escuela de la Trillade, en un barrio popular y de emigrantes. "Me satisface estrenar este montaje en una escuela y en un suburbio y no en uno de los lugares m¨ªticos del festival porque la obra y nosotros hablamos de un teatro que se est¨¢ haciendo ahora, en la inmediatez de una situaci¨®n pol¨ªtica precisa. No quiero que el espectador compare lo que est¨¢ viendo con lo que ha podido ver en otros escenarios sino que se meta dentro de lo que pasa en escena, que viva la obra como si fuese una primera vez y se olvide de los autores y del director. Si hoy podemos seguir montando Shakespeare es porque no ha pasado de moda. Hacerlo porque es eso que llaman un cl¨¢sico me parece un error".

Actores africanos

Peter Brook dice todo eso, expresa su radicalidad art¨ªstica, de modo pausado, sin levantar la voz, sonriendo y sin ganas de provocar ni de dar lecciones a nadie. Pero en ¨¦l todos los pasos son ejemplares, en el mejor sentido del adjetivo: "No pod¨ªa trabajar con actores negros surafricanos para Sizwe Banzi est mort porque hac¨ªa falta ser bien comprendidos por un p¨²blico franc¨¦s. Por eso he recurrido a dos actores africanos franc¨®fonos, uno de Mal¨ª, el otro del Congo. Con ellos la obra es distinta porque la colonizaci¨®n que han sufrido los unos y los otros tambi¨¦n es distinta. Los colonizadores franceses dejaron sobrevivir tradiciones que los colonizadores brit¨¢nicos destruyeron".

Sobre lo que aportan Habib Demb¨¦l¨¦ y Pitcho Womba Konga con su simple presencia f¨ªsica, Brook puede discurrir largo y tendido. "Cuando mont¨¦ La tempestad, los personajes que est¨¢n en contacto con los esp¨ªritus, Pr¨®spero y Ariel, fueron interpretados por actores africanos porque ellos pod¨ªan aportar a la escena el conocimiento que tienen, desde que nacen, de ese mundo de los esp¨ªritus. En la ¨¦poca de Shakespeare en Inglaterra los campesinos ten¨ªan un contacto directo con la naturaleza, con los ¨¢rboles, con los vientos. Eran brujos y brujas. Su cuerpo era sensible al mundo de lo oculto. Eso lo hemos perdido y el buen teatro occidental, a partir de los a?os sesenta, ha intentado recuperarlo a trav¨¦s de esa b¨²squeda que se bautiz¨® como expresi¨®n corporal. En ?frica, los actores no necesitan dos horas de preparaci¨®n para que su cuerpo est¨¦ disponible para expresar la experiencia que han vivido. El trabajo de un actor consiste en poner de relieve lo que normalmente pasa desapercibido. Para Habib Demb¨¦l¨¦ y Pitcho Womba Konga eso es evidente".

Reh¨²ye las grandes palabras, la gesticulaci¨®n del intelectual comprometido. "El racismo, tal y como lo conocemos hoy, es una realidad contra la que hay que seguir combatiendo. Pero con el ejemplo, no con palabrer¨ªa", dice Brook, que lleva d¨¦cadas colaborando con artistas africanos, japoneses o indios.

Recuerda cuando conoci¨® a Kani y Ntshona -"vinieron a Londres clandestinamente para presentar, en 1973, una pieza sobre la prisi¨®n de Robben Island, la misma en la que estaba detenido Mandela. En su pa¨ªs, Sur¨¢frica, no pod¨ªan interpretar. Cuando regresaron, fueron detenidos"- y no puede dejar de evocar el impacto que caus¨® entre el p¨²blico londinense el mensaje directo de quien habla de una realidad angustiosa y lo hace como parte implicada. "Cuando la ¨¦poca o la circunstancia no hacen surgir esa expresi¨®n directa, recurrimos a los autores", resume.

El nuevo montaje de Sizwe Banzi es mort, que se representa en Avi?¨®n hasta el pr¨®ximo d¨ªa 27, viajar¨¢ a Espa?a en septiembre (Girona, Terrassa) y en octubre (Reus, y Festival de Oto?o de Madrid).