Dar¨ªo Fo y su 'locura organizada'

En sus sabrosas observaciones sobre Rossini, hablaba Stendhal de "locura organizada", especialmente en obras tan desmelenadas como La italiana en Argel. No s¨¦ si organizada o no, pero una locura muy particular flota en las puestas en escena del Nobel italiano Dar¨ªo Fo al trabajar sobre las ¨®peras de Rossini. Rossini provoca en Fo una especie de v¨¦rtigo delirante, y as¨ª las ideas se suceden sin tregua y someten al espectador a una acumulaci¨®n de genialidades que puede desembocar en la fatiga. En La italiana de anteayer en Pesaro pod¨ªa pasar de todo. Desde peces que saltan de las profundidades marinas, hasta avestruces y otros animales que bailan y bailan sin parar, una escuadrilla de aviones que sobrevuela el escenario "en son de paz", o la propia selecci¨®n italiana de f¨²tbol que aparece en bloque cuando hay que pensar en la patria. No hay un momento de respiro. O se entra en el juego o el espectador est¨¢ perdido.

Lo curioso es que ante el aluvi¨®n de ideas y fantas¨ªas, Fo abandona a los cantantes a su suerte. Si tienen experiencia y vena c¨®mica como Bruno de Simone -Taddeo-, su labor luce de una forma convincente, si tienen instinto teatral como Marco Vinco -Mustaf¨¢- acaban por comunicar, pero si lo que les caracteriza es un punto de soser¨ªa como a Mariana Pizzolato -Isabella- la representaci¨®n se resiente hasta l¨ªmites superiores a lo deseable. Es una pena, porque Pizzolato tiene una voz hermos¨ªsima, aunque para un personaje como la protagonista de La italiana se echa de menos un poquito m¨¢s de picard¨ªa, de malicia, de intencionalidad. La orquesta del Comunal de Bolonia, a las ¨®rdenes de Donato Renzetti, comenz¨® en lo m¨¢s alto, con una obertura deslumbrante, pero luego se fue difuminando y funcion¨® solamente a r¨¢fagas. Una parte del p¨²blico se ensa?¨® con Dar¨ªo Fo. La divisi¨®n de opiniones fue encendida y eso calent¨® el ambiente. Alguna discusi¨®n casi desemboca en pelea. Ay, qu¨¦ cosas.

En la jornada anterior, el Festival de Pesaro propuso la combinaci¨®n de la primera ¨®pera de Mozart - estrenada cuando ten¨ªa 12 a?os- y la primera de Rossini -cuando ten¨ªa 18-. En las comparaciones sali¨® mejor parado Rossini, claro. Cuesti¨®n de edad. El tenor alban¨¦s Saimir Pirgu cant¨® en las dos y lo hizo francamente bien, pero los grandes triunfadores fueron la pareja de bajos caricatos formada por Fabio Maria Capitanucci y Paolo Bordogna en la rossiniana La cambiale de matrimonio. Dirigi¨® con delicadeza mozartiana Umberto Benedetti Michelangeli, sobrino del c¨¦lebre pianista del mismo apellido. Y hablando de descendientes de figuras ilustres de la interpretaci¨®n musical, el hijo de Tito Schipa present¨® ayer el espect¨¢culo Herr Rossini, signor Wagner, inspirado en la ficticia conversaci¨®n entre Rossini y Wagner transcrita por Michotte. Wagner, Rossini; Bayreuth, Pesaro. Los festivales "de autor" m¨¢s carism¨¢ticos de Europa no representan ¨²nicamente la dedicaci¨®n a una concepci¨®n musical, sino una manera de vivir la vida.