El zen fotogr¨¢fico

Contrariamente a los "espectaculares" fot¨®grafos protagonistas de la actual museograf¨ªa -a quienes no les debemos suponer ning¨²n dominio del lenguaje, y todav¨ªa menos la capacidad de representaci¨®n-, el trabajo del alem¨¢n Jochen Lempert posee una intuici¨®n extraordinaria a la hora de calibrar el medio, lo que le permite cuestionar los criterios de b¨²squeda de la realidad y modelos del mundo. Para ¨¦l la superficie f¨ªsica es una preparaci¨®n de la superficie metaf¨ªsica, la prefiguraci¨®n de la organizaci¨®n de las estructuras objetivas. En su tercera exposici¨®n en la galer¨ªa ProjecteSD, Lempert escoge el t¨ªtulo Cis-trans, un t¨¦rmino cient¨ªfico que se refiere a la configuraci¨®n de lo que est¨¢ m¨¢s pr¨®ximo o m¨¢s alejado de un punto de vista espec¨ªfico. El mundo animal, con sus cuerpos, sombras o simples rastros, le sirve de campo de pruebas para analizar su g¨¦nesis din¨¢mica en diversos formatos, donde la equivocidad y la analog¨ªa vencen a la iron¨ªa en su propio terreno. En series como Spinnfaden (Tela de ara?a, 2006-1007), un fr¨¢gil hilo curvil¨ªneo es descubierto entre una mara?a de hojas. En Pour la forme (2007), un n¨²cleo de vida animal renuncia a cualquier proyecci¨®n formal. Otras fotograf¨ªas muestran una vista a¨¦rea del mar donde animales luminescentes se dibujan en extensas l¨ªneas blancas, se combinan con un fotograma de un ¨¢caro, una medusa o un p¨¢jaro volando. Para Lempert, el vac¨ªo, las significaciones abolidas y las designaciones perdidas en fotograf¨ªa -el zen- son el espacio del sentido, all¨ª donde s¨®lo la forma tiene lugar.