Bebo y Chucho

Fue una noche para la historia la del jueves en el Patio del Conde Duque de Madrid. Lo son todas las de este breve periplo que est¨¢n realizando los Vald¨¦s por Espa?a. S¨ª, cierto que Bebo y Chucho ya se hab¨ªan encontrado antes en otros escenarios de forma puntual, pero nunca antes hab¨ªan salido juntos de gira.

Empez¨® el cuarteto de Chucho Vald¨¦s -Juan Carlos Rojas Castro (bater¨ªa), L¨¢zaro Rivero Alarc¨®n (bajo) y Yaroldy Abreu Robles (percusi¨®n)- con un tributo a Duke Ellington, organizado a partir de numerosas citas de sus composiciones que el pianista se llevaba con sus poderosos tumbaos hacia los ritmos cubanos. Sigui¨® luego un preludio dedicado a Bebo, del disco que acaban de grabar juntos padre e hijo, y a¨²n hubo un tercer homenaje, un mambo para Zawinul, creador del In a silent way de Miles Davis y fundador de Weather Report. Todo lo resuelve Chucho con pasmosa facilidad, aunque no siempre con la deseable sutileza.

Chucho es el pianista total; Bebo, el que el p¨²blico espa?ol ama desde 'Calle 54' y 'L¨¢grimas negras'

En el formato de piano solo es donde Chucho se siente m¨¢s c¨®modo, pero se divirti¨® retando al hombre de las tumbadoras: iba soltando fragmentos de obras de Mozart o Ravel -por momentos aquello parec¨ªa una selecci¨®n de cl¨¢sicos populares-, y temas como el que Mancini compuso para La Pantera Rosa, a la espera de la reacci¨®n de un percusionista capaz de devolverle desde los cueros, una y otra vez, todas las melod¨ªas y juegos malabares.

La otra Vald¨¦s, Mayra Caridad, hermana de Chucho e hija de Bebo, pareci¨® un poco desplazada. Los boleros -cant¨® Tres palabras- no son lo suyo, y mejor¨® algo con el scat jazz¨ªstico y los esbozos de cantos de inspiraci¨®n religiosa afrocubana.

A Bebo sus actuales promotores le miman. Contados conciertos y un tiempo razonable en el escenario. Sali¨® a la hora de haber comenzado el concierto y se qued¨® solo para tocar lo que le ven¨ªa en gana. Por ejemplo, el delicioso Waltz for Debby, de Bill Evans, o su compleja Oleaje. Bebo ser¨ªa como el pianista de Casablanca al que uno no se cansa de pedirle "?t¨®cala otra vez, Bebo!". En los dedos del patriarca de los Vald¨¦s, en su estilo elegante y fluido, est¨¢ impreso el c¨®digo de la mejor m¨²sica cubana, la que escribieron Ernesto Lecuona, Ignacio Cervantes o Manuel Saumell; en los de Chucho Vald¨¦s, se puede rastrear la gran m¨²sica para piano que crearon tanto Art Tatum como Rachmaninov. Chucho es el pianista total, el de cultura enciclop¨¦dica y t¨¦cnica que deja boquiabierto; Bebo, el pianista al que el p¨²blico espa?ol ama desde que Fernando Trueba le lio en Estocolmo para participar en la pel¨ªcula Calle 54 o el disco L¨¢grimas negras.

Para los d¨²os con su hijo (Tea for two, El cumbanchero, La comparsa...), Bebo Vald¨¦s tuvo de escudero al magn¨ªfico Javier Colina, contrabajista con el que ha tocado a menudo y con el que tiene disco a punto de mercado. Cuando se sientan al piano, uno frente al otro, da la impresi¨®n de que Chucho anda m¨¢s pendiente de escuchar lo que est¨¢ haciendo Bebo que de tocar su parte. Ya le sucedi¨® en Calle 54. Y, en esos instantes, el pianista torrencial, el hombret¨®n de casi dos metros, vuelve a ser aquel chiquillo que miraba con el rabillo del ojo todo lo que su padre iba tocando en el hogar de los Vald¨¦s, en el barrio habanero de Santa Amalia. El ni?o que nunca dej¨® de admirar a su maestro pese a que un d¨ªa, de pronto, se qued¨® sin profesor y sin padre: en octubre de 1960, Bebo se subi¨® en un avi¨®n para escapar del r¨¦gimen cubano y no ha regresado a la isla en la que vive Chucho. Cuarenta y siete a?os despu¨¦s, los dos andan juntos por la carretera.