Del desierto a Venecia

Lo cool es criticar las bienales porque se reproducen como conejos y, ?Dios m¨ªo!, permiten que la privilegiada informaci¨®n sobre lo que se est¨¢ cociendo en la creaci¨®n contempor¨¢nea -que no s¨®lo en el mercado- sea conocida por un mayor n¨²mero de aficionados que la estricta ¨¦lite de cr¨ªticos y comisarios que pueden permitirse viajar de un sitio a otro. Es verdad que hay muchas (una treintena en 2008) y que no todas son interesantes, pero algunas consiguen crearse una identidad que hace que nunca acaben de pasar inadvertidas en la comunidad art¨ªstica.

Es el caso de la Bienal de Santa Fe, peque?a y lejana, cuyo solo nombre ya remite a paisajes des¨¦rticos y hermosos, que se ha caracterizado siempre por plantear en muchos casos trabajos in situ que permiten un mayor grado de experimentaci¨®n tanto a los artistas como a los comisarios. No es casual, tal vez, que hayan comisariado esta bienal personajes como Francesco Bonami (1997), Rosa Mart¨ªnez (1999) y Robert Storr (2004), que, pocos a?os m¨¢s tarde, han tenido entre sus manos la bienal entre bienales, la de Venecia.

Tampoco debe ser casual que, pese a tanto debate sobre la falta de proyecci¨®n del arte espa?ol, en esta bienal casi cada a?o aparezcan algunos nombres espa?oles, desde Chema Alvargonz¨¢lez en la primera de 1995 a Cristina Iglesias en la ¨²ltima de 2005.