Verdi descafeinado

Es Roberto Alagna un tenor medi¨¢tico como pocos. Su espantada en la Scala en diciembre de 2006, tras ser abucheado por un grupito despu¨¦s del aria Celeste Aida en la segunda representaci¨®n de la temporada milanesa, levant¨® r¨ªos de tinta. Para su presentaci¨®n en el Teatro Real de Madrid, escogi¨® un programa ¨ªntegramente dedicado a Verdi, lo que hac¨ªa prever que ven¨ªa a batirse el cobre, algo de agradecer. El p¨²blico lo recibi¨® con simpat¨ªa. ?nicamente ten¨ªa que seducir cantando. Alagna no aprovech¨® la ocasi¨®n.

Hubo tres momentos significativos. El primero fue precisamente Celeste Aida. El tenor la repiti¨® y no porque el teatro se viniera abajo, sino m¨¢s bien, supongo, para mejorar la calidad del primer intento. Se empezaban a hacer palpables las debilidades m¨¢s o menos encubiertas hasta ese momento en arias de Macbeth, I lombardi y La fuerza del destino. No vino a cuento la insistencia en Aida, pero al menos se ve¨ªan ganas de triunfar, quiz¨¢ hasta desesperadas. El segundo momento conflictivo vino con Questa o quella, de Rigoletto, que el tenor cant¨® peor que cualquiera de sus arias anteriores, lo que suscit¨® alguna protesta y un grito de esos que cortan la respiraci¨®n: "A aprender al conservatorio". El tercer momento fue el Exultate, de Otello, donde tenor, orquesta y coro bordearon el naufragio.

Al margen de unos momentos m¨¢s acertados que otros, lo que el concierto dejaba era una sensaci¨®n de monoton¨ªa, de falta de expresividad, de lunares t¨¦cnicos, de emoci¨®n congelada. Trat¨¢ndose de Verdi, mala cosa. La orquesta y el coro no estuvieron excesivamente inspirados a las ¨®rdenes de David Gim¨¦nez. Todo son¨® un poco rampl¨®n, charanguero, con una elecci¨®n de los tiempos m¨¢s que discutible. Alagna s¨®lo convenci¨® a los convencidos de antemano. Su potencia vocal, su timbre carnoso, su empuje evidente dejaron en el aire momentos prometedores pero no acabaron de cuajar en una faena completa.