Jardines dignos de un museo

La circunferencia rodea el agua. La arena abraza el l¨ªquido, palpitando en el coraz¨®n del verde. Y un brazo amarillo se descuelga del estanque, huyendo en diagonal hacia un mural azul. Cuando Roberto Burle Marx (1909-1994) dio forma al jard¨ªn del hospital Sul Am¨¦rica (actual hospital da Lagoa) en R¨ªo de Janeiro, pocos repararon que se inspiraba en En torno al c¨ªrculo, de Kandinsky. La hierba imitaba al ¨®leo. El rastrillo al pincel. Burle Marx hab¨ªa completado el edificio de Oscar Niemeyer con un jard¨ªn que, esencialmente, era arte. Muchos a?os despu¨¦s (enero de 2009), ante los cr¨ªticos de arte, el comisario Lauro Cavalcanti pronunciar¨ªa una frase que a Burle Marx le habr¨ªa encantado escuchar: "Organizando plantas nativas seg¨²n los principios est¨¦ticos de las vanguardias art¨ªsticas, especialmente el cubismo y el arte abstracto, cre¨® una nueva gram¨¢tica para el dise?o de paisajes". Seg¨²n Cavalcanti -encargado de la exposici¨®n Roberto Burle Marx 100 anos del Pa?o Imperial de R¨ªo de Janeiro-, Burle hab¨ªa elevado el paisajismo al nivel de la arquitectura o la pintura. En la muestra, algunas fotograf¨ªas de sus jardines compart¨ªan pared con los cuadros de Burle o las alfombras que tej¨ªa con paciencia.

Burle Marx -que nunca estudi¨® bot¨¢nica oficialmente- luch¨® por una frase que convirti¨® en eslogan: "Los jardines devuelven a las personas el verde que la ciudad les rob¨®". ?l aplic¨® con intensidad su regla verde a R¨ªo de Janeiro. La ciudad maravillosa no ser¨ªa la misma sin la obra de este hijo de un jud¨ªo alem¨¢n. Burle hizo de R¨ªo su hogar, atelier y museo. Caminar por sus calles es un continuo tropezarse con el paisajista, en espacios tan emblem¨¢ticos como el Aterro do Flamengo (un parque sobre una playa que pocos turistas visitan, frente al P?o de A?ucar), los jardines de la Lagoa Rodrigo de Freitas o el vergel trasero del Museo de Arte Moderno.

Carambolas vitales

?Qu¨¦ habr¨ªa sido de R¨ªo de Janeiro si el padre de Burle Marx se hubiera quedado en S?o Paulo? ?Y si Burle no hubiera pasado dos a?os (1928 y 1929) en Alemania, deambulando por el bot¨¢nico de Berl¨ªn y por museos repletos de obras de Picasso, Matisse y Van Gogh? La vida/obra de Burle Marx, por qu¨¦ R¨ªo fue su sede, fue una conjunci¨®n de carambolas. En Alemania se apasion¨® por la flora tropical que Brasil hasta entonces despreciaba y se enamor¨® de los movimientos art¨ªsticos de vanguardia. De regreso a R¨ªo, donde se matricul¨® en la Escuela de Bellas Artes, otra casualidad le conducir¨ªa hacia el paisajismo. Lucio Costa, el cerebro del plan urban¨ªstico de Brasilia, se paraba cada d¨ªa en el jard¨ªn de la familia Marx, en Leme, al extremo de la playa de Copacabana. La distribuci¨®n de las plantas, creativa y sensible, cautivaron a Lucio. Un d¨ªa, en 1932, ofreci¨® al joven Roberto reformar el jard¨ªn de la mansi¨®n de la familia Schwartz en Copacabana. Burle acept¨®. No sab¨ªa entonces que en 1970 reformar¨ªa para siempre la calzada de la mism¨ªsima playa de Copacabana con un mosaico de piedras de formas sinuosas. El joven Roberto no sospechaba que el mundo se rendir¨ªa a sus pies no por sus pinturas sino por los jardines que concebir¨ªa como lienzos.

La obra que catapult¨® a Burle fue la terraza del palacio Capanema, antiguo Ministerio de Educaci¨®n (en cuyo proyecto participaron Oscar Niemeyer, Lucio Costa y Le Corbusier, como consultor). La dise?¨® en 1937 y cautiv¨® al mundo con una estructura plagada de formas abstractas. La vanguardia art¨ªstica entraba en la bot¨¢nica.

Oasis de color verde

Burle fue extendiendo sus excavadoras con vocaci¨®n de pinceles por el centro de R¨ªo. Cerca del palacio Capanema, donde los rascacielos fueron destruyendo el legado colonial, Burle dise?¨® decenas de oasis verdes. En 1938 cre¨® la acogedora plaza de Salgado Filho (frente al aeropuerto Santos Dumont), el primer espacio donde se usaron s¨®lo especies aut¨®ctonas.

Desde entonces, no par¨®. El verde creci¨® entre el gris. Los cuadros/jard¨ªn de Burle siguen vivos, haciendo respirar a edificios como el Petrobras, el Banco Nacional de Desenvolvimiento Econ¨®mico o la Estaci¨®n Terminal del Bondinho (el tranv¨ªa). En la deliciosa plaza de Largo do Machado la conversaci¨®n fluye bajo las palmeras. Verde-que-te-dise?o-verde, s¨ª, pero siempre que sirva para incentivar la convivencia humana en la urbe. Burle Marx conquist¨® el mundo. De Caracas a Par¨ªs, de Buenos Aires a Quito. El mism¨ªsimo Moma de Nueva York le dedic¨® en 1991 una retrospectiva. Pero el solicitado superstar fue recluy¨¦ndose cada vez m¨¢s en un terreno que compr¨® en Barra de Guaratiba, a unos kil¨®metros de R¨ªo. El Sitio Burle Marx, con 365.000 metros cuadrados y 3.500 especies de plantas, es uno de los secretos mejor guardados de R¨ªo. Plantas cabalgando sobre l¨ªneas oblicuas, perpendiculares, paralelas. Bloques de vegetaci¨®n que, con la perspectiva del genio, se convierten en arte.

El viajero puede imaginarse a Burle Marx ordenando la naturaleza, entre troncos de pau ferro, flores de jade y plantas de cacao. Paseando por el sombral -verde dentro de sombras- podemos llegar a imaginarnos a aquel Burle Marx que al final de su vida estaba casi ciego. Como un Beethoven de la bot¨¢nica, Burle pas¨® sus ¨²ltimos d¨ªas pintando el lienzo infinito y mutante de la naturaleza. En la que fue su habitaci¨®n -humilde, sencilla- vemos sus zapatos debajo de la cama, como si fuese a regresar en cualquier momento. Escuchando el murmullo del agua que Burle plane¨® para redondear el efecto sedante de su vergel, la m¨²sica natural que cautivaba a visitantes como Tom Jobim, acabamos de entender una frase de su descubridor Lucio Costa: "Roberto Burle Marx es un m¨²sico del cual los acentos se perciben por otro sentido: la vista".