Memoria del espanto

Sab¨ªa que me hab¨ªa cruzado varias veces en los festivales con esta pel¨ªcula, pero debido a la obligaci¨®n tantas veces in¨²til de dar noticia rigurosa o fr¨ªvola de lo que exhibe la secci¨®n oficial, se te escapan algunas cosas notablemente m¨¢s interesantes que el cine a concurso y que han sido relegadas a secciones paralelas por criterios selectivos dif¨ªciles de entender, entre el surrealismo y la estupidez. Es canadiense, cinematograf¨ªa que exporta numerosos directores, int¨¦rpretes y t¨¦cnicos a Hollywood, pero que mantiene un cine de autor tan ins¨®lito como atormentado. All¨ª naci¨® la genial L¨¦olo, la poes¨ªa m¨¢s desgarrada hecha cine, vomitada por Jean-Claude Lauzon, alguien que como los febriles y sufrientes personajes de su pel¨ªcula, dispon¨ªa de todas las papeletas para no llegar a viejo. Canad¨¢ es el permanente universo del retorcido y siempre atractivo Atom Egoyan. Y tampoco abandona esa identificable geograf¨ªa el ingenioso, intenso y demasiado ret¨®rico Denys Arcand, alguien que se ganar¨ªa muy bien la existencia en el cine franc¨¦s.

Su metraje es largo, no pesa. Compartes la angustia de sus protagonistas

Denis Villeneuve adapta en Incendies una obra de teatro, pero el lenguaje que utiliza no permite imaginar los or¨ªgenes. Desprende sabor a cine. Posee tono enigm¨¢tico y un argumento terror¨ªfico. Lo segundo transmite a¨²n m¨¢s miedo, cuando te enteras de que no ha nacido de la imaginaci¨®n, sino que est¨¢ basado en miles de hechos reales. Su metraje es largo, pero no pesa. Te hace compartir la angustia de sus protagonistas, buscar con ellos respuestas que presientes dolorosas a interrogantes misteriosos.

Despu¨¦s de la muerte de una mujer ¨¢rabe exiliada en Canad¨¢ (cualquier espectador medianamente informado de las atroces noticias del mundo, sabe que est¨¢n hablando de L¨ªbano en los a?os ochenta, pero innecesariamente, con el ¨¢nimo de universalizar la historia, jam¨¢s aparece el nombre de ese pa¨ªs ni se sit¨²an en las fechas de los hechos m¨¢s salvajes que ocurrieron all¨ª), un notario le entrega a sus hijos mellizos dos cartas que ha escrito la difunta y que solo podr¨¢n abrir despu¨¦s de que estos hayan encontrado a sus desconocidos padre y hermano.

El viaje de estos a unas ra¨ªces presumiblemente siniestras, el progresivo descubrimiento de una madeja cuyo final solo puede conducir al horror, la constataci¨®n de esas heridas prematuras que van a marcar el resto de la vida condenando a los que las han sufrido a la supervivencia m¨¢s desolada, el imperio del fanatismo religioso o social y la inimaginable crueldad de la que es capaz contra todos aquellos marcados con el estigma del enemigo y que incluye a los ni?os, la legitimada utilizaci¨®n de la abyecta tortura para destruir f¨ªsica y mentalmente a la indefensa presa, est¨¢ descrito con realismo alucinado, con im¨¢genes poderosas y silencios y elipsis que se expresan con m¨¢s intensidad que las palabras. Es en el mejor sentido una pel¨ªcula agobiante, dotada de atm¨®sfera, que te contagia su temblor ante un desenlace tan brutal como cargado de l¨®gica. La l¨®gica en la que se pueden escudar las consecuencias de la puta guerra.