Las maquetas como objetos de arte

Las maquetas y, sobre todo, las de arquitectura son en Nueva York objetos muy preciados, se venden y se subastan. Lo contrario de lo que ocurre en general en Europa, donde se las considera sobre todo herramientas de trabajo, m¨¢s o menos logradas est¨¦ticamente. Un galerista neoyorquino, Michel Soskine, que se ha instalado en Madrid con una sucursal del mismo nombre (Padilla, 36), pens¨® que ya era hora de que en Espa?a se valoraran esas peque?as obras de arte en su justa medida. Llam¨® a unos cuantos arquitectos y les propuso la idea. Hasta el 21 de mayo se expone un conjunto de 10 maquetas de otros tantos arquitectos que comparten una destacada proyecci¨®n internacional.

Luis Mansilla y Emilio Tu?¨®n han metido dos de sus proyectos en una caja, el Museo de Arte Visigodo de Toledo (2010) y el Museo de Cantabria (2003). Combinan dos universos muy diferentes: el primero es un viaje a la arquitectura visigoda y a la modernidad m¨¢s elemental y sostenible; el de Cantabria es una reinvenci¨®n de la naturaleza, con los perfiles de las monta?as perfectamente definidos en madera.

"Son la po¨¦tica de lo que uno se imagina", dice Blanca Lle¨®

Andr¨¦s Jaque siempre retorna al terreno de lo l¨²dico. Su Hospeder¨ªa de Los Divertimentos Flotantes (2008), en Mallorca, aporta el punto travieso. Mezcla madera de balsa con espuma de poliuretano para una maqueta con dos niveles, una visi¨®n de conjunto y un detalle de la escalera, que le permite al arquitecto jugar con las escalas y el espacio.

La maqueta de la Casa Levene (2001), de Eduardo Arroyo, en El Escorial, es una filigrana a gran escala. Esta vivienda, cuya construcci¨®n se supedit¨® a los ¨¢rboles que hab¨ªa sobre el terreno y se dise?¨® evitando que ninguno fuera talado, ha sido reproducida con la ayuda de materiales como el cart¨®n, el aluminio y el acetato impreso.

Las maquetas han sido objetos que han acompa?ado a los arquitectos desde la antig¨¹edad. No solo como recuerdo a peque?a escala del proyecto que se hizo realidad o como testigo de lo que no pudo ser, sino que forman parte importante del proceso creativo del arquitecto y la relaci¨®n de este con su equipo y su cliente. "Son objetos muy elocuentes del proyecto y muy necesarios para la arquitectura", reflexiona Blanca Lle¨® presente en la exposici¨®n con su Torre Bioclim¨¢tica (2006) de Madrid. "Son la po¨¦tica de lo que uno imagina, pero que se puede convertir en realidad".

Junto con el resto -el Centro de Creaci¨®n Contempor¨¢nea de C¨®rdoba (2010), de Nieto Sobejano; el Decanato del Campus de Justicia (2007), de Picado de Blas; el Pabell¨®n del Cerezo en Flor (2008), en el Valle del Jerte, de Cristina Moreno & Efr¨¦n Garc¨ªa Grinda y el Museo Zhang Da Qian, Sichuan, (China), 2010, de Benedetta Tagliabue- son peque?as esculturas que reflejan el v¨ªnculo entre arte y arquitectura.