Siete momentos en los que Camilo Sesto nos puso los pelos como escarpias

Hay algunas razones para poner pegas a Camilo Sesto. Como m¨¢ximo representante de aquello que se llam¨® ¡°canci¨®n mel¨®dica¡±, algunos puristas pueden tildarle de blando. Podemos berrear sus canciones con sorna en fiestas privadas (y sin necesidad de recurrir siquiera a la sonrojante Mola mazo). Podr¨ªamos incluso disertar sobre su incomprensible transformaci¨®n f¨ªsica, responsable de que un chico guapo no envejezca como un se?or atractivo. Pero, a la sombra de estas, tambi¨¦n hay razones para apreciarlo. Fenomenal cantante, prol¨ªfico compositor, adelantado empresario y pionero del fen¨®meno de fans, Camilo Blanes (Alcoy, Alicante, 69 a?os) fue un personaje crucial en la Espa?a de los setenta, con una influencia que traspasa lo art¨ªstico para adentrarse en el terreno de lo sentimental. Ahora que se embarca en una nueva ¡°gira de despedida¡± (en 2008 protagoniz¨® una Gira del adi¨®s) quiz¨¢ sea buena ocasi¨®n para repasar sin complejos algunos momentos en los que nos toc¨® la fibra.

1. El himno: 'Vivir as¨ª es morir de amor'

Obligada en el repertorio de karaokes y bodas a las tres de la ma?ana, Vivir as¨ª es morir de amor (1978) es posiblemente la canci¨®n m¨¢s conocida de Camilo Sesto. Apote¨®sica desde los primeros compases, est¨¢ compuesta por ¨¦l mismo, como el grueso de su discograf¨ªa, raz¨®n de peso para trazar una l¨ªnea divisoria entre ¨¦l y Raphael, Julio Iglesias o Nino Bravo. En los setenta, cada a?o hab¨ªa un disco nuevo de Camilo Sesto en las tiendas, y su ma?a como compositor no deca¨ªa. Sin conocimientos musicales, en sus primeros a?os compon¨ªa con una grabadora de casete y una guitarra prestada a la que a menudo le faltaba alguna cuerda. Era monotem¨¢tico: siempre cant¨® al amor. ¡°Me parece muy honesto que unos canten contra la guerra, en defensa de las hormigas voladoras, a favor de una ideolog¨ªa pol¨ªtica¡±, escrib¨ªa en su autobiograf¨ªa. ¡°A m¨ª tambi¨¦n me gustar¨ªa hacerlo. Pero a m¨ª se me ha dado el don de interpretar esas mil formas de amor. El arte es largo (¡­) y creo que cabemos todos¡±. Am¨¦n, Camilo.

Camilo Sesto interpreta 'Vivir as¨ª es morir de amor' en el legendario programa musical 'Aplauso', en 1978:

2. El baladista ¨¦pico de 'El amor de mi vida'

Editada cuando en Espa?a ya hab¨ªamos o¨ªdo hablar de Ramonc¨ªn y Tequila, El amor de mi vida (1978) es una obra maestra de la opulencia sonora. Uno de los mejores ejemplos de equilibro entre su notable voz y la solvencia de los m¨²sicos que le rodeaban. El ingeniero de la grabaci¨®n fue el excepcional guitarrista Joaqu¨ªn Torres, excomponente de Los Pasos, que luego ha producido a Los Secretos y otros muchos. El autor de los arreglos fue Ren¨¦ de Coupaud, teclista de Canarios y Alcatraz. Su partitura inclu¨ªa secciones de cuerda y metales, sintetizador, coros femeninos y hasta unas inconfundibles campanas. ¡°Cuando Camilo me ense?¨® la melod¨ªa y percib¨ª ese aire especialmente rom¨¢ntico y sentido¡±, recordaba De Coupaud en la colecci¨®n El Pa¨ªs de M¨²sica, ¡°enseguida me vino a la mente una orquestaci¨®n a medio camino entre la m¨²sica cl¨¢sica de los nacionalistas rusos y las fanfarrias de moros y cristianos del Alcoy natal de Camilo¡±. Monumental.

La gran balada: 'El amor de mi vida'. En 'Aplauso', 1978:

3. Cuando cantaba rock and roll en los sesenta

Quiz¨¢ muchos ignoren que empez¨® cantando rock and roll en los sesenta, en bandas como Los Dayson o Los Botines. Y en algunos casos vestido de caballero del siglo de oro.?De esa guisa se le puede ver con Los Botines en su primera aparici¨®n cinematogr¨¢fica, la pel¨ªcula Hamel¨ªn (1965), rodada a la mayor gloria de Miguel R¨ªos, quien contribu¨ªa con cuatro canciones. Una escena que pone los pelos de punta pero por lo surrealista del vestuario y los gestos de algunos actores. Con todo, el tema revela tres cosas: el atrevimiento de Camilo, lo bien que mov¨ªa las caderas y su pasado rockero. La ¨²nica grabaci¨®n de su primer grupo, Los Dayson (1965), conten¨ªa el tema Por primera vez, influido por el sonido de los Shadows (cortes¨ªa de un guitarrista amante del delay), adem¨¢s de otro original (Amanece en mi so?ar), dos versiones de los Beatles (Yesterday y And I love her) y una del legendario Downtown, de Petula Clark, todas adaptadas al espa?ol. Los Beatles eran su ejemplo. ¡°La misma noche que se pegaron los carteles en Alcoy anunciando el estreno de la pel¨ªcula Qu¨¦ noche la de aquel a?o [de los Beatles], los cinco aventureros Dayson robamos uno y lo colgamos en el lugar m¨¢s noble del local de ensayo¡±, escribe en su autobiograf¨ªa.

Con su grupo de los sesenta Los Botines, haciendo rock and roll, en la pel¨ªcula 'Hamelin'. Atenci¨®n a los trajecitos y a los mo?os en el pelo:?

4. Fue el descubridor de Miguel Bos¨¦

Un dato no demasiado divulgado de Camilo Sesto es que fue el descubridor de Miguel Bos¨¦. Un poco antes del gran lanzamiento de Miguel Bos¨¦ con Linda (1977), Camilo, amigo del alma de Luc¨ªa Bos¨¦ (ella hab¨ªa escrito la letra de Amor¡­ amar, de 1972), no tuvo inconveniente en apadrinar la carrera musical del prometedor hijo de esta, de 19 a?os. Sin embargo, los dos singles que le compuso y produjo, Soy (1975) y Es tan f¨¢cil (1976), editados por BMG Ariola ¡ªla discogr¨¢fica de Camilo¡ª, no obtuvieron la acogida esperada. Probablemente porque sonaban a Camilo, cuando lo que se esperaba de un jovencito en esos d¨ªas era puro descaro pop. Tras esa salida en falso, el lanzamiento de Miguel Bos¨¦ pas¨® a manos de CBS, cuyos responsables, en una maniobra digna de estudio en universidades, organizaron una presentaci¨®n nacional en el programa de m¨¢xima audiencia de TVE el 26 de abril de 1977, con la asistencia entre el p¨²blico, c¨®mo no, de sus afamados progenitores, y un tema (Linda) requisado a los italianos I Pooh para lucimiento de la inminente estrella.

5. El riesgo y el triunfo de la ¨®pera rock: 'Jesucristo Superstar'

Ha habido algo que nunca nadie ha podido discutir de Camilo Sesto: su voz. Baste comparar el delicado inicio de Getseman¨ª, de la ¨®pera rock Jesucristo Superstar (1975), con su posterior arranque en falsetto, en el mismo tema, para comprobar su variedad de registros. Visto ahora, cabe preguntarse qu¨¦ necesidad ten¨ªa Camilo Sesto de jug¨¢rsela con este musical. En noviembre de 1975 ya era un ¨ªdolo indiscutible, y aun as¨ª se empe?¨® en poner en cartel la ¨®pera rock de Andrew Lloyd Webber y Tim Rice en un pa¨ªs donde la uni¨®n de m¨²sica y teatro segu¨ªa asoci¨¢ndose con la zarzuela. Camilo fue, adem¨¢s, el productor del montaje, lo que significa que sufrag¨® los gastos de su bolsillo. Y por otra parte estaba la tem¨¢tica: la supuestamente irreverente idea de un Jesucristo demasiado moderno provoc¨® que grupos de ultraderechistas trataran de boicotearla (curiosamente, Franco muri¨® unos d¨ªas despu¨¦s del estreno). Pese a todo, y con un elenco espectacular (?ngela Carrasco como Mar¨ªa Magdalena; Teddy Bautista en el papel de Judas), el musical, durante los cuatro meses en los que actu¨® Camilo, fue un rotundo ¨¦xito.

Interpretaci¨®n de 'Getseman¨ª' en un programa de televis¨®n en 1977. La exigencia vocal de la pieza es extrema. Camilo la resuelve en una actuaci¨®n que ronda el dramatismo:

6. 'Algo de m¨ª' y el furor de las fans

Fue el tema que desat¨® la histeria; su primer ¨¦xito, de su pu?o y letra, e incluido en el disco de presentaci¨®n del mismo t¨ªtulo producido por Juan Pardo (m¨¢s adelante Camilo tomar¨ªa las riendas de sus propias producciones). Estamos ante una letra lacrim¨®gena, casi necrol¨®gica, pues Camilo admite compungido que ¡°algo de m¨ª se va muriendo¡±; dejando claro, por otra parte, que no se muere del todo, sino parcialmente. Demasiado fuerte para las adolescentes de la ¨¦poca, que focalizaron inmediatamente en Camilo sus primeras calenturas. Aunque en los sesenta el D¨²o Din¨¢mico y Raphael (y grupos como Los Brincos) hab¨ªan seducido al p¨²blico adolescente, principalmente el femenino, en la d¨¦cada siguiente Camilo fue el puente entre la canci¨®n ligera y los solistas pop que poco despu¨¦s saltar¨ªan a los p¨®sters gigantes de S¨²per Pop, la revista de cotilleos musicales oportunamente creada en 1977. Artistas posteriores como Pecos, por ejemplo, solo tuvieron que actualizar el modelo. ¡°Camilo Sesto era el m¨¢s grande¡±, analizaba Pedro Herrero, de Pecos, en El Pa¨ªs de M¨²sica. ¡°Y la aparici¨®n de dos chavales [Los Pecos] con una imagen completamente diferente, que no vest¨ªan de traje como ¨¦l, gener¨® un mercado que hasta entonces hab¨ªa estado latente¡±, a?ade. Simult¨¢neamente se gest¨® un fen¨®meno fans distinto, el que iniciaron Tequila y continuaron Hombres G, Ronaldos¡­ pero esa es otra historia.

Una primeriza interpretaci¨®n de 'Algo de m¨ª'. Ojo al acampanado pantal¨®n de cuero. Muy rock:

7. Y su reaparici¨®n ¡®kitsch¡¯ de la semana pasada

Hay algo de admirable tambi¨¦n en el hecho de que Camilo Sesto diera a principios de los ochenta un paso atr¨¢s, dejando correr los a?os pr¨¢cticamente inactivo, cambiado (no solo en lo est¨¦tico) hasta el punto de que resulta dif¨ªcil identificarlo con la hiperactiva estrella de los setenta. La ¨²ltima de sus contadas apariciones en televisi¨®n, el pasado 10 de octubre en el programa Qu¨¦ tiempo tan feliz (Telecinco), depar¨® m¨¢s comentarios por su imagen que por el contenido de la entrevista. En la entrevista se mostr¨® sencillo y generoso, repartiendo tantos halagos (al programa, a la presentadora, al grupo que canta en el programa) que hasta Mar¨ªa Teresa Campos pareci¨® desarbolada. Cuando ella le pregunt¨® lo que todos quer¨ªamos saber, si segu¨ªa componiendo, Camilo elabor¨® una desma?ada respuesta: ¡°Lo que hago cuando escribo una canci¨®n para m¨ª o para quien sea es hacer un traje a medida. Sigo [escribi¨¦ndolas], pero a medida, no a granel¡±. Pero lo dice como si fuera un hobby, no el centro de su vida. Ni siquiera habl¨® apasionadamente de la gira. Puede que nunca sepamos si es cansancio, desd¨¦n o la decisi¨®n de alguien muy inteligente que, consciente de la imposibilidad de repetir sus logros, ha tirado la toalla y vive del pasado.