Roberto Baciocchi, el arquitecto de Prada

El arquitecto Roberto Baciocchi, c¨¦lebre por dise?ar las tiendas de Prada, no soporta a los artistas charlatanes, ¡°esos que hacen un dibujito y alrededor construyen un gran discurso¡±, y admite tambi¨¦n cierta prevenci¨®n ante los periodistas que, tras el disfraz del inter¨¦s por su obra, intentan sonsacarle cotilleos de la jet-set?de Mil¨¢n. As¨ª que, una vez establecidas las bases ¨Cdirectos al grano y sin preguntas trampa¨C, dedicamos esta ma?ana de primavera en la Toscana a hablar un poco de todo en la paz interior de un palacio del siglo XIV que es adem¨¢s su casa. Ah¨ª afuera, el Giro se acerca a Arezzo y los vecinos han llenado de globos de color rosa las calles que eligi¨® Roberto Benigni para rodar La vida es bella.

Como enseguida se ver¨¢, es fundamental iniciar la conversaci¨®n con el arquitecto Baciocchi (Arezzo, 1946) por el principio: ¡°Yo nac¨ª en una casa que ten¨ªa sus cimientos sobre un edificio etrusco. Mi abuelo me ense?aba a identificar los vestigios que iba encontrando al excavar en el jard¨ªn. Y para ir a la escuela pasaba cada d¨ªa por la plaza Mayor, restaurada por Giorgio Vasari [1511-1574]. Por tanto, todo lo que he ido necesitando para construir mis proyectos ¨Cdesde la historia hasta los materiales, pasando por los artesanos¨C ya lo ten¨ªa aqu¨ª. La b¨²squeda de la calidad es un hecho natural para m¨ª. A veces me preguntan: ¡®?Cu¨¢l es su estilo?¡¯. No lo s¨¦. El estilo depende del problema que se deba resolver. Es un modo de ser, de pensar, de buscar. A m¨ª me gusta hacer cosas sobre las que pueda transmitir mi cultura familiar, mi cultura como toscano, que es la b¨²squeda de la calidad de forma sencilla, yendo al fondo del concepto de manera r¨¢pida, sin grandes discursos alrededor¡±.

El arquitecto alterna el dise?o de las tiendas de Prada y de otras marcas de lujo por todo el mundo con la recuperaci¨®n de edificios hist¨®ricos en la Toscana, en el resto de Italia y en el extranjero, entre los que sobresale el palacio donde vive, construido en el siglo XIV, ampliado en el XVI y finalizado a principios del XVIII. Nada m¨¢s entrar hay dos cosas que llaman la atenci¨®n de inmediato. La primera es la diferencia de la decoraci¨®n de Casa Baciocchi con el estilo ¨Csencillo, de l¨ªneas puras¨C de sus templos del lujo levantados en las calles m¨¢s caras del planeta. El arquitecto lo explica: ¡°Aqu¨ª el t¨ªtulo es la historia, una superposici¨®n de intervenciones a trav¨¦s de los siglos. Si uno va a vivir en un edificio que tiene una historia es porque ama las huellas del tiempo. El tiempo es muy importante porque permite ver las cosas desde la distancia justa. Para m¨ª, intervenir sobre un edificio que tiene una historia es buscar un hilo l¨®gico y luego meter dentro las cosas que convienen, ponerlo en armon¨ªa conmigo mismo y con el volumen del que dispongo. No trato de dejar huella. Eso lo dejo para los frustrados culturales, para los mediocres. Cuanto m¨¢s mediocres son las personas, m¨¢s huellas quieren dejar¡±.

El palacio de Roberto Baciocchi en el centro de Arezzo, que es como decir en el centro de la belleza y de la historia de Italia, llama tambi¨¦n la atenci¨®n porque, a pesar de la majestuosidad del edificio y del curr¨ªculo del due?o como ¡°arquitecto de las estrellas¡±, dista mucho de ser un escaparate. ¡°Es una casa para ser vivida. No hay un estilo¡±, explica mientras ense?a la chimenea que dise?¨® para un sal¨®n, la vieja bandera de un barco japon¨¦s que preside otra estancia o el sencillo herraje que se invent¨® para sellar la piedra de la fachada con el cristal de las ventanas. ¡°Solo he puesto juntas las cosas que me gustan. Yo no necesito mi casa para promoverme a m¨ª mismo¡±.

Cama con colcha y almohadas de piel de zorro. La chimenea de cer¨¢mica es una pieza de los sesenta de Joe D¡¯Urso. Simon Watson

Casi al final de la conversaci¨®n, el arquitecto reconoce que su ambici¨®n no es ¡°ni dejar huella ni ninguna herencia cultural¡±, tal vez solo un m¨¦todo, el de la b¨²squeda de la calidad de una forma sencilla y aut¨¦ntica. ¡°La uniformidad no me interesa¡±, explica, ¡°tampoco la banalidad. Insisto en la sencillez entendida como ir hasta el fondo del concepto. De manera r¨¢pida. Sin palabrer¨ªa. Quien no tiene nada que decir hace grandes discursos, grandes sofismas, equilibrismos verbales. Y eso, ya venga de un pol¨ªtico o de un artista, a m¨ª no me gusta. Antes de hacer un proyecto tengo que tener claro el objetivo, la filosof¨ªa, el material, el contexto¡­ El proyecto es una aplicaci¨®n de todo eso. Es as¨ª de simple. No al rev¨¦s. Yo no hago un dibujito muy bonito que m¨¢s o menos puede funcionar y luego construyo un discurso alrededor. A m¨ª hablar mucho no me gusta. Me gusta hablar mucho con los amigos, en buena compa?¨ªa, pero no en el trabajo. Quien habla mucho tiene poco que decir. Y esto en todos los niveles. No me gusta la pol¨ªtica como marketing?de uno mismo¡±.

Para el arquitecto Baciocchi, la paz de la Toscana es el contrapunto perfecto a su ansia por viajar y conocer. ¡°Me gustan las grandes metr¨®polis porque no me aburro nunca. Necesito dinamismo, estar interesado. Me gusta mucho Tokio, y Pek¨ªn m¨¢s que Shangh¨¢i. Me gusta China porque all¨ª se ve que est¨¢ sucediendo algo; en el resto, en cambio, hay una repetitividad. Nueva York ya no es la Nueva York de los a?os ochenta. No hay una din¨¢mica como hab¨ªa antes¡±. Si, en cambio, tuviese que quedarse varado en una ciudad, ser¨ªa en Roma: ¡°Es bella porque no es previsible, est¨¢ llena de contradicciones¡±.