Nosotros, los ¡®Homo musicalis¡¯

HOY EN D?A, cuando la m¨²sica popular, m¨¢s que escuchar, se almacena, las obras completas de los grupos caben en un m¨®vil y los festivales de electr¨®nica mantienen despiertas a las masas por todo el mundo, quiz¨¢ sorprenda saber que la m¨²sica antigua est¨¢ de moda. En absoluto queda relegada a minor¨ªas selectas, esto es un mito.

Investigadores del ¨¢rea de m¨²sica de la Universidad de Valladolid han puesto en marcha un proyecto sobre arqueolog¨ªa musical denominado EMAP (European Music Archaeology Project) que conjuga investigaci¨®n cient¨ªfica, divulgaci¨®n y creaci¨®n art¨ªstica y musical con el objetivo de poner en valor el patrimonio musical de los distintos pueblos y culturas que habitaron en el continente europeo.

Raquel Jim¨¦nez, profesora asociada de la universidad e investigadora principal del programa, cuenta que los ¨²ltimos estudios en neurociencia, psicolog¨ªa evolutiva y paleoantropolog¨ªa ¡°est¨¢n empezando a demostrar algo que la etnomusicolog¨ªa ya sospechaba desde hac¨ªa mucho tiempo, que somos, como dec¨ªa Oliver Sacks, Homo musicalis, la ¨²nica especie musical del planeta¡±.

Esta inmersi¨®n arqueol¨®gica pretende unir pasado y presente y explicar c¨®mo y por qu¨¦ todos los grupos humanos del planeta han invertido tiempo y recursos en algo abstracto como la m¨²sica. ¡°Parece muy probable que represente una ventaja evolutiva, especialmente en cuanto al mantenimiento de la cultura: facilita la memorizaci¨®n y la transmisi¨®n de los valores culturales, asegura estabilidad emocional, tiene propiedades terap¨¦uticas, aumenta el rendimiento cognitivo y f¨ªsico, especialmente en tareas que requieren coordinaci¨®n motriz, y su importante presencia en el rito demuestra c¨®mo la estimulaci¨®n sensorial y emocional que produce la m¨²sica asegura la cohesi¨®n grupal necesaria para la perpetuaci¨®n de los sistemas socioculturales¡±.

Una exposici¨®n itinerante titulada Archaeomusica. Exploring The Sounds And Music Of Ancient Europe (explorando los sonidos y la m¨²sica de la antigua Europa), en la que se expone c¨®mo era (y es) la fabricaci¨®n de instrumentos antiguos, adem¨¢s de actividades experimentales en torno a sus sonidos, realizar¨¢ pr¨®ximamente una parada en el Museo de la Ciencia de Valladolid. ¡°En el Paleol¨ªtico se pon¨ªa especial cuidado en la fabricaci¨®n de instrumentos. Hemos estudiado y reconstruido algunos hallados en contextos arqueol¨®gicos europeos y, en muchas ocasiones, la tecnolog¨ªa y artesan¨ªa eran tan avanzadas en su ¨¦poca que son muy dif¨ªciles de reproducir incluso en la actualidad¡±.

Raquel me muestra el sonido de las trompetas de Numancia del siglo II antes de Cristo, en las que trabaja, y, animado por ella, consulto el diario The Guardian para comprobar c¨®mo varios grupos que rescatan instrumentos ancestrales, como Spellweaving o Ensemble Mare Balticum, est¨¢n copando las listas de ¨¦xitos.

Con esta familiar m¨²sica de fondo contacto con Cajsa S. Lund, senior researcher en la Universidad Linneo, Suecia, y pionera de la disciplina, que desde su refugio vikingo me instruye: ¡°La arqueolog¨ªa musical es un instrumento tanto para el arte como para la m¨²sica, por eso es un importante y divertido mediador entre la historia de la m¨²sica y el gran p¨²blico¡±.