Felipe Pantone, la cara (oculta) del arte urbano

"El grafiti tiene mucho que ver con la libertad que te da esa experiencia, con la posibilidad de que puedo hacer lo que quiero m¨¢s que con la intenci¨®n. Es inmediato, no tengo que pedir permiso y por eso resulta tan motivador". El que firma este alegato urbano es Felipe Pantone, el artista al que le cuesta recordar cuando empez¨® a pintar en la calle ("creo que cuando era un enano, tendr¨ªa doce a?os, vi un grafiti y me dije que yo tambi¨¦n pod¨ªa hacerlo") porque hace tiempo que su afici¨®n por el spray, que desarroll¨® cuando se mud¨® con sus padres de Argentina a Alicante, ha evolucionado hasta borrar los l¨ªmites entre la pintura, el tiempo y el lenguaje virtual.

Existe la posibilidad de que nunca veas qui¨¦n se esconde detr¨¢s de la mascarilla, pero sus obras ya son cl¨¢sicos en todo el mundo.Tiene un estilo f¨¢cilmente reconocible, el punto medio entre la pintura y el ordenador, en el que fusiona sus inicios como grafitero, su constante conexi¨®n virtual y la obsesi¨®n por los colores brillantes y las formas geom¨¦tricas del arte cin¨¦tico y ¨®ptico de los sesenta. M¨¢ximas como el movimiento y el inconformismo, han llevado a Felipe Pantone a forjar una carrera m¨¢s all¨¢ de los l¨ªmites. ?Su ¨²ltimo t¨ªtulo? Ser un?hidden classic,?la cara de la nueva Reebok Club C 85 Montana Cans.

Reebok ha recuperado su ic¨®nica zapatilla y en colaboraci¨®n con Montana Cans -la marca alemana especializada en pinturas de spray-, ha actualizado su silueta m¨¢s urbana, la Club C, con este acabado fresco y moderno. No falta ning¨²n detalle, como el n¨²mero de color de cada lata replicado en cada modelo. "Me gusta Reebok?porque siempre vuelve a los modelos cl¨¢sicos y siempre est¨¢ lanzando ediciones y colaboraciones", comentaba el nuevo embajador de?Always Classic, la campa?a con la que celebran el estilo inconformista, m¨¢s all¨¢ de los l¨ªmites.

Reebok Classic |Tentaciones

Y si Reebok forma parte de su uniforme de artista, su relaci¨®n con Montana Cans tambi¨¦n viene tambi¨¦n de lejos. "Siempre pinto con sus colores, que al final son todos los del arco¨ªris, y creo que su selecci¨®n para la ocasi¨®n ha sido muy acertada", explicaba Pantone, horas antes de que empezara la fiesta de presentaci¨®n en El Paracaidista, donde el olor del grafiti que hab¨ªa pintado para la ocasi¨®n inundaba la sala.

Tu trabajo se caracteriza por mezclar grafiti con elementos y t¨¦cnicas virtuales. ?Es tu forma de contextualizarlo en la ¨¦poca que vives?

Siempre digo que mi trabajo hace veinte a?os no tendr¨ªa ning¨²n sentido. Nadie entender¨ªa de donde vienen esos gr¨¢ficos. Creo que para m¨ª es una manera de vincularlo al presente. En casi todas las artes, la m¨²sica o el cine ¨Caunque de repente me gusta el cine de ¨¦poca- es muy interesante que reflejen su tiempo, que debe estar muy vinculado al presente. Con la pintura me pasa exactamente lo mismo y este tipo de elementos me atraen.

?Qu¨¦ es lo que quieres expresar?

C¨®mo siento yo los tiempos que corren. Creo que vivimos en tiempos muy din¨¢micos y es una cosa que siempre intento decir a trav¨¦s de las composiciones, que siempre son superintencionadas y extridentes.

En una serie de trabajos incluiste a uno de los representantes del op art, Cruz-D¨ªez. ?A ti qu¨¦ te obsesiona m¨¢s, el color o la forma?

Ambas cosas. Aparte de la forma, el color es la segunda herramienta visual. Son dos cosas que exploro profundamente y que me interesan. Tuve la suerte de conocer a Cruz-D¨ªez, me invit¨® a pasar un mes en su estudio y fue la hostia. Fue lo m¨¢ximo y aprend¨ª much¨ªsimo.

Una de las cosas que defiende es que la obra debe estar viva y que la gente tambi¨¦n tiene que moverse para apreciarla. ?T¨² tambi¨¦n lo crees?

Claro, Cruz-D¨ªez, como artista cinecito, introduce el movimiento en la obra de arte y eso se puede hacer de tres formas: de modo virtual, lo ¨®ptico que est¨¢ en tu cabeza, de manera real o por transformaci¨®n. Es s¨²per interesante, justo ahora estoy preparando una expo y hay un par de piezas que van a funcionar por transformaci¨®n del espectador, movi¨¦ndose por delante de la obra. Son t¨¦cnicas que sobre todo se usaron en los sesenta -que eran tiempos muy moviditos aunque ahora creo que lo son todav¨ªa m¨¢s-, y estas cosas que exploraron todos estos abuelos me vienen muy bien para hacer lo que quiero expresar.

?T¨² que crees que est¨¢s aportando nuevo?

No lo s¨¦, y desde luego no me hago ese tipo de examen. Creo que con el tiempo se ver¨¢ todo m¨¢s claro. Yo estoy haciendo lo que creo que debo hacer. Siempre hago investigaciones muy puntuales y muy peque?itas que si alg¨²n d¨ªa tienen alg¨²n tipo de valor, genial; pero no s¨¦ exactamente que estoy aportando. Lo ¨²nico que siempre intento es ser un reflejo de mi presente y de c¨®mo veo lo que est¨¢ pasando. La manera que yo experimento el mundo creo que es una manera que solo seria posible en estos tiempos. Viajo much¨ªsimo, siempre estoy en el avi¨®n, en diferentes zonas horarias y tocando muchas culturas. Me parece que es una cosa muy de ahora y esta sensaci¨®n es la que llevo siempre a mi trabajo. No s¨¦ si ser¨¢ considerada como alg¨²n tipo de aportaci¨®n v¨¢lida o importante, ni me interesa, pero desde luego es lo ¨²nico que hago.

Hace a?os escribiste el Manifiesto Ultradin¨¢mico y una de las cosas que planteabas era exaltar la velocidad y la intenci¨®n de capturarla. ?Esta es tu forma de parar el tiempo?

En concreto esa l¨ªnea viene del Manifiesto futurista. Siempre lo he tenido en la cabeza y es la hostia a nivel po¨¦tico. Hay una frase de este manifiesto que habla de la exaltaci¨®n y justo quise homenajearlo. La velocidad que nos subyuga es lo m¨¢s grande, veo que cada vez va todo m¨¢s r¨¢pido. Desde la invenci¨®n de la escritura y la invenci¨®n de la imprenta, estamos viviendo la tercera revoluci¨®n: la reproductividad de informaci¨®n elevada al infinito inmediato, vinculado a c¨®mo se disemina la informaci¨®n.

La t¨¦cnica que usas tampoco se limita solo al spray, tambi¨¦n hay un trabajo muy importante a nivel virtual. ?Te consideras perfeccionista?

La t¨¦cnica es importante. De hecho, masterizar es la manera de contar lo que quieres contar de la mejor forma posible. Si tocas muy bien un instrumento no te desv¨ªas del mensaje. Cruz-D¨ªez dec¨ªa tambi¨¦n que las imperfecciones hacen que los efectos sean menos visibles. El espectador solo tiene que recibir el espect¨¢culo y para eso necesitas una t¨¦cnica muy elaborada. De repente, cuando pintas en la calle te sueltas un poco m¨¢s pero en los cuadros no hay ni una gota fuera de sitio. Lo que dice el abuelo tiene mucho sentido. S¨ª que hay artistas que me gustan que tiran pintura, pero son los que menos porque me parece que intentas desviar la atenci¨®n, que todo est¨¢ muy confuso y el discurso no est¨¢ muy definido.

?Cu¨¢les son tus influencias?

Siempre he mirado mucho al arte ¨®ptico y cin¨¦tico de los sesenta, creo que es muy evidente en mi trabajo. De hecho, fusilo directamente cosas de ellos, me las apropio y las utilizo directamente porque creo que son veh¨ªculos muy v¨¢lidos para decir determinadas cosas. Tambi¨¦n estoy atento a las cosas muy nuevas, sobre todo artistas que quieren salirse de la pintura. Para m¨ª, lo m¨¢s dif¨ªcil que he hecho o que estoy haciendo es intentar aclararme de todo el arte cl¨¢sico occidental. Tengo entrenamiento de pintor, soy un triste y pobre pintor y me ha costado mucho quitarme, ya no solo la etiqueta, sino la manera de hacer.

Hablando de apropiaci¨®n, que es algo que tambi¨¦n defend¨ªas en tu manifiesto, ?por qu¨¦ crees que al mundo de la moda le atrae tanto el arte urbano?

No solo las marcas, sino las instituciones de todo tipo, los museos o las galer¨ªas... Ahora empieza a haber un cierto reconocimiento y creo que est¨¢ muy guay. A m¨ª me viene muy bien haber participado en este movimiento -creo que el arte urbano es un movimiento-, y me siento muy afortunado. Existe una serie de circuitos, en el que est¨¢n tambi¨¦n las marcas, y que nos beneficia mucho.

Y c¨®mo embajador de la nueva campa?a de Reebok, ?Qu¨¦ significa ser un classic?

Yo me apropio de cosas del pasado y creo que en eso consiste, remasterizar todo lo que te interesa e intentar sacar algo. No creo que las cosas salgan de la nada, creo que para encontrar tu estilo tienes que ir descartando elementos, y al final encuentras lo que realmente te encanta, que eres t¨² y la realidad de quien eres.?