La alemana que dibuj¨® como terapia su atormentada vida hasta morir en Auschwitz

LA OBSESI?N, el miedo, la locura han generado numerosas obras de arte. El siglo XX provoc¨® tremendos vaivenes emocionales que precisaron de caminos de salvaci¨®n art¨ªsticos. Uno de esos trabajos, paradigm¨¢tico, ambicioso y el m¨¢s perturbador realizado por un artista jud¨ªo durante el periodo del Holocausto, lo llev¨® a cabo la pintora Charlotte Salomon (a la que se equipara hoy con Ana Frank) y lo titul¨® ?Vida? o ?Teatro? Se present¨® por primera vez en 1972 en el Jewish Historical Museum de ?ms?terdam como un conjunto unitario de pinturas, textos y referencias musicales. Una obra hipn¨®tica y en cierto modo visionaria que anticipa el g¨¦nero de la novela gr¨¢fica. Una secuencia de 1.325 aguadas ¡ªde las que se conservan 782¡ª que recrea escenas de la vida de la artista ¡ªrostros, estados de ¨¢nimo, conversaciones, pisos de 11 habitaciones¡ª y que expresa de manera mixta, a trav¨¦s de imagen y lenguaje.

Charlotte Salomon naci¨® en Berl¨ªn en 1917. Hija de una pr¨®spera familia jud¨ªa alemana (su padre era m¨¦dico cirujano y profesor universitario, y se le considera uno de los inventores de la mamograf¨ªa), llev¨® una existencia normal hasta que el nazismo lleg¨® al poder y precipit¨® una vida tr¨¢gica plagada de suicidios familiares (madre, abuela, dos t¨ªas y una prima), exilios, desequilibrios y nefastos desencuentros que la llevaron en 1943, con 26 a?os y embarazada, a ser exterminada en una c¨¢mara de gas de Auschwitz.

Dos a?os antes, entre 1941 y 1942, por indicaci¨®n del doctor Moridis, se retir¨® a una pensi¨®n de la Costa Azul a ilustrar su vida con dibujos para poder sobrevivirla. Entre ¡°suicidarse o realizar algo extremadamente exc¨¦ntrico¡±, Charlotte opt¨® por lo segundo. Cuando concluy¨® ?Vida? o ?Teatro? lo entreg¨® al doctor dici¨¦ndole: ¡°Cu¨ªdalo bien. Te doy mi vida entera¡±.

Esa ¡°vida entera¡± fue precisamente la que una tarde del a?o 2006 descubri¨® por casualidad el escritor y cineasta franc¨¦s David Foenkinos en una sala de exposiciones de Par¨ªs. Fue tanta la impresi¨®n que le caus¨® conocer la obra y la historia de aquella creadora que no tuvo m¨¢s remedio que encerrarse a redactar una novela a su medida: Charlotte. Escrita en versos que parecen pinceladas, la novela tuvo una gran acogida entre el p¨²blico, pero la mayor satisfacci¨®n para el autor fue rescatar una sensibilidad ¨²nica, v¨ªctima ¡ªcomo tantas otras¡ª de un siglo desquiciado.

Aprovecho que hasta el 17 de febrero de 2019 esa misma exposici¨®n recala en el Monasterio de Pedralbes de Barcelona, comisariada por Ricard Bru, para ir a visitarla. Estos vibrantes gouaches son obras vivas y animadas. Una joven Charlotte se representa pintando bajo una nota que dice ¡°por encima de la media¡±. M¨¢s adelante la veo llevarse las manos a la cara e implorando: ¡°Dios, s¨¢lvame de la locura¡±. Ah¨ª planean la familia, el amor, la obsesi¨®n, ecos de Van Gogh (¨²nico nombre de artista moderno anotado por Salomon), la creatividad, misterios familiares por resolver (en una carta dirigida a Alfred Wolfsohn que nunca fue enviada y recuperada recientemente, Charlotte confesar¨ªa que en 1943 asesin¨® a su abuelo con una mezcla de morfina, opio y veronal), y, sobre todo, la dificultad de clasificar el trabajo, pues, como se?ala Toni Bentley, no se sabe si es memoir, opereta o autobiograf¨ªa.

Al salir llamo a David Foenkinos y me dice: ¡°Esta exposici¨®n fue la mayor emoci¨®n art¨ªstica de mi vida. Me atrap¨® en el cuerpo y en el coraz¨®n, y devino en una obsesi¨®n¡±. No es de extra?ar. En La met¨¢fora viva, Paul Ricoeur dec¨ªa: ¡°Es necesario que algo sea para que algo sea dicho¡±. La vida de Charlotte es.