¡°Gracias a Internet vivimos buenos tiempos para la creatividad¡±

Aaron Koblin (Estados Unidos, 1982) es un artista de los nuevos medios, ese ser que nace del millennial que no pudo decidirse entre un teclado y un pincel y acab¨® fusion¨¢ndolos. Su trayectoria acad¨¦mica lo prueba: empez¨® sus estudios de Inform¨¢tica en la sede de Santa Cruz de la Universidad de California y a mitad de carrera los cambi¨® por Bellas Artes. ¡°Cuando era adolescente, hice mucho pirateo. Romp¨ªa el c¨®digo de algunos juegos de ordenador y los modificaba¡±, explica y rememora: DOM, Civilization... ¡°Algunas de las cosas que hice podr¨ªan considerarse proyectos art¨ªsticos, pero no llegaron a ser vistos por muchas personas¡±. Todo cambi¨® con Internet. ¡°Vivimos buenos tiempos para la creatividad porque, en la actualidad, cualquiera puede hacer algo, subirlo a la red y tener cientos de miles de personas como p¨²blico potencial¡±, afirma en Barcelona, donde ha participado en el Festival OFFF.

Koblin es conocido por sus obras con big data. La mayor¨ªa, en el marco de su trabajo como director creativo del Google Creative Lab, donde lidera el equipo de Data Art. Su trabajo m¨¢s reciente es Unnumbered Sparks, una red de fibra ultraligera de 227 metros de largo y m¨¢s 1.500 kilos que flot¨® el pasado marzo en el cielo de Vancouver. Colgada de varios edificios, sirvi¨® de lienzo gigante a los viandantes, que pod¨ªan dibujar en ella entrando a su sitio web desde una tableta o tel¨¦fono m¨®vil.

Pero no todas sus trabajos son tan complejos. Koblin defiende que se puede hacer media art con presupuestos peque?os: ¡°Es verdad que el apoyo de una empresa, como Google en mi caso, ayuda mucho; pero cuando empec¨¦ ten¨ªa una 386, una computadora con una potencia que no llegaba a la mitad de un smartphone actual¡±.

Admite que su materia prima, el big data, no es f¨¢cil de conseguir. ¡°He tenido suerte. En los inicios, solicitaba datos y no me los daban f¨¢cilmente. Tuvieron que pasar muchas conversaciones, demostraciones de capacidad, de inter¨¦s y reflexi¨®n antes de conseguirlos. Y est¨¢ bien, no todo el mundo debe poder acceder a cierto tipo de informaci¨®n¡±.

Como la que utiliz¨® para el New York Talk Exchange, un proyecto que desarroll¨® con el Massachusetts Institute of Technology y se exhibi¨® en el MoMA de Nueva York. Crearon tres mapas que muestran el flujo de las conversaciones de los habitantes de la Gran Manzana con informaci¨®n proporcionada por la compa?¨ªa telef¨®nica AT&T. ¡°Entiendo que a alguien le haga recordar a [los metadatos] de la NSA, pero nosotros los tratamos an¨®nimamente¡±.

Su herramienta de trabajo m¨¢s poderosa es el Mechanical Turk de Amazon, una especie de mercado de mano de obra, donde se puede contratar a gente para realizar tareas mec¨¢nicas que la inteligencia artificial a¨²n es incapaz de completar. Lo us¨® por primera vez en 2006. Ofreci¨® dos c¨¦ntimos de d¨®lar a quien le dibujara una oveja y consigui¨® las 10.000 que quer¨ªa en 40 d¨ªas. Las vendi¨® a d¨®lar cada una y lo llam¨® The sheep market (El mercado de ovejas).

¡°Me sorprendi¨® que solo dos personas preguntaran en qu¨¦ consist¨ªa el proyecto. Es inquietante que la gente no sepa qu¨¦ est¨¢ haciendo y deje que se les use por sus mentes¡±, reflexiona. ¡°Me parece alienante que no sientan ning¨²n tipo de satisfacci¨®n con su labor y se resignen a formar parte de un sistema motor¡±.

Lo dise?¨® para cuestionar c¨®mo ser¨¢ la mano de obra en el futuro. A eso se dedica, a plantear interrogantes y dejar que sean otros los que las respondan: ¡°Lo mejor del arte es que te permite hacer preguntas y que estas, a la vez, sean las respuestas. Con las nuevas tecnolog¨ªas, si hay suficiente gente pensando en un mismo asunto y se enganchan a la conversaci¨®n, con suerte, el futuro empezar¨¢ a reflejar el resultado de su reflexi¨®n¡±.