Germ¨¢n Tarazona, el ingeniero colombiano detr¨¢s de las giras mundiales de Maluma: ¡°El reto es llevar a un concierto la visi¨®n del artista¡±

No son muchas las personas que pueden presumir de haber sido imprescindibles en las giras de artistas como Maluma o J Balvin. Germ¨¢n Tarazona, Colombiano nacido en Medell¨ªn y criado entre Bogot¨¢ y Barranquilla, es uno de ellos. Con la m¨²sica siempre sonando durante su infancia, Tarazona encontr¨® en la ingenier¨ªa de sonido su llamado y en los conciertos en vivo su ambiente predilecto, as¨ª fueran de punk, hardcore, pop o, finalmente, reguet¨®n. Se describe como un ser met¨®dico cuyo ritual m¨¢s sagrado es pedirle serenidad y sabidur¨ªa a Dios cinco minutos antes del inicio de cada show y revisar que todo suene a la perfecci¨®n, incluso si eso le demanda desinstalar todo y volver a encender las consolas cuando el tiempo apremia. En conversaci¨®n con EL PA?S, revela los secretos detr¨¢s de las grandes giras, montajes y shows mundiales de algunas de las principales figuras mundiales del reguet¨®n.

Pregunta. ?Cu¨¢l fue su primer trabajo importante en la industria musical y c¨®mo logr¨® esa oportunidad?

Respuesta. Todos los proyectos son importantes para m¨ª, sin importar que el artista est¨¦ en una etapa inicial, media o profesional, porque los artistas siempre esperan lo mejor de nosotros. Pero los primeros proyectos en los que yo me vi expuesto fueron bandas locales de Bogot¨¢, que eran de mis amigos de la universidad que tambi¨¦n estudiaban ingenier¨ªa de sonido y que eran m¨²sicos. Estuvo 4x4, que era una banda de punk, tambi¨¦n Ra¨ªz, que era una banda de hardcore, Zona Cero, que era una banda de hardcore tambi¨¦n. Esas primeras bandas que empec¨¦ a mezclar en bares o en peque?os festivales de rock fueron abriendo la puerta a la primera grande, y con la que estuve casi 10 a?os, que fue Dr. Kr¨¢pula.

P. ?Y c¨®mo llega a trabajar con Maluma?

R. Mientras colaboraba con Doctor Kr¨¢pula, una banda bogotana ampliamente reconocida a?os atr¨¢s, tambi¨¦n empec¨¦ colaboraciones con otros artistas destacados de la ¨¦poca como Bonka, San Alejo, Sebasti¨¢n Yepes, Sin ?nimo de Lucro, Mauricio Palo de Agua, Don Tetto, entre otros. Posteriormente, surgi¨® la oportunidad de trabajar con Cali y El Dandee, y fue entonces cuando recib¨ª una llamada que marcar¨ªa un giro en mi carrera, pasando de lo local a un ¨¢mbito m¨¢s internacional: Jarabe de Palo. Esta experiencia result¨® ser una de las m¨¢s extraordinarias para m¨ª, ya que compartir gira con Pau Don¨¦s, el ic¨®nico cantante y compositor de La Flaca, a quien sol¨ªa ver en la televisi¨®n durante mis a?os escolares, fue como un sue?o hecho realidad.

Durante la gira con Jarabe de Palo, recib¨ª una llamada de Fabio Acosta, quien anteriormente hab¨ªa sido manager de una de las bandas con las que colabor¨¦, cont¨¢ndome que ahora estaba a cargo de la gesti¨®n de J Balvin junto a Rebeca Le¨®n. As¨ª que comenc¨¦ a trabajar con J Balvin, participando en giras, incluyendo los primeros shows en la apertura o como opening act de Pitbull o Zion y Lenox. Despu¨¦s lleg¨® la invitaci¨®n de Maluma para unirme a su equipo. Comenc¨¦ haciendo monitores y ahora estoy haciendo sala. Desde entonces, han pasado seis a?os y contin¨²o trabajando con ¨¦l actualmente.

P. ?C¨®mo describir¨ªa su experiencia trabajando con artistas como ellos?

R. Ha sido incre¨ªble. Mucha gente tiende a pensar que son lo mismo y definitivamente no lo son. Son dos proyectos musicalmente muy diferentes, con retos t¨¦cnicos incre¨ªbles. Son dos profesionales absolutos en lo que hacen. Disfruto mucho la experiencia de construir las giras junto a ellos y c¨®mo ellos nos transmiten a nosotros los t¨¦cnicos lo que quieren transmitir a la gente. Me siento muy privilegiado de estar con ellos. Son, como te digo, profesionales espectaculares, personas impecables en el trato hacia sus t¨¦cnicos.

P. ?Cu¨¢les son los mayores desaf¨ªos que enfrenta al preparar el sonido para un concierto de reguet¨®n de gran escala?

R. El mayor desaf¨ªo que tenemos con estas giras de reguet¨®n, digamos as¨ª, mainstream, es qu¨¦ utilizar para que eso suene igual en vivo. Tenemos acceso realmente a compa?¨ªas muy potentes. En este caso, la compa?¨ªa donde yo trabajo, que se llama Clair Global, hace casi todas estas giras. Realmente el reto es llevar a un concierto, eso que ellos producen y eso que la gente consume en las plataformas de m¨²sica. Es un trabajo entre el director musical, los productores del disco y en cabeza el artista con su production manager; ellos nos bajan la visi¨®n y tenemos que hacerlo t¨¦cnicamente viable desde cada ¨¢rea, desde el audio, las luces, el v¨ªdeo, el back line, incluso los mismos m¨²sicos que el director musical dirige. En el caso de Maluma trabajo en cabeza de Miguel M¨¢rquez, que es un gran director musical. Con ellos nos enfocamos en c¨®mo hacer la bater¨ªa, el bajo, ver las secuencias que nos acompa?an en eso para que sea el ADN correcto para la gira.

P. ?Podr¨ªa compartir algunos de los secretos t¨¦cnicos detr¨¢s del montaje de un gran tour de reguet¨®n?

R. Creo que el secreto m¨¢s importante que puedo compartir es estudiar la m¨²sica. Nosotros tocamos en lugares para 15.000, 20.000 personas en cada concierto, entonces obviamente esto es masivo. Pero creo que es ir a la m¨²sica, no perder lo que el artista quiere transmitir, lo que ¨¦l construy¨® en el estudio, eso tiene que sonar afuera; sumado a los arreglos musicales que se hacen, pero creo que es siempre pensar en lo simple, qu¨¦ es lo m¨¢s relevante de la canci¨®n, qu¨¦ es lo que la gente tan pronto escucha se conecta con la canci¨®n, un sonido, un teclado, una guitarra o un coro. Nunca perder el norte de la m¨²sica.

P. ?Tiene alg¨²n ritual o rutina justamente antes de cada concierto?

R. Tengo un momento justo dentro del show donde siempre le pido a Dios que me ayude en todo, que me brinde serenidad, paz; como ese momento cero donde ya viene el concierto, es un momento de adrenalina m¨¢xima. Me gusta entrar en armon¨ªa conmigo mismo, pienso en lo que voy a hacer, leo el setlist, me acuerdo de lo que tengo que hacer. Es una cosa que pasa en segundos, esto es muy r¨¢pido, chequeo el micr¨®fono del artista siempre, justo antes de salir, ese es mi ¨²ltimo momento.

Si bien lo pruebo durante el line check, que es el momento donde todos los t¨¦cnicos estamos, lo vuelvo a hacer probar justo antes de que lo agarren sus manos, porque todo puede fallar menos la voz del artista. No importa si nos quedamos sin luces, sin v¨ªdeo, de pronto va hasta sin parte de la banda y toca frenar, pero la voz de ¨¦l siempre tiene que estar sonando, eso es una prioridad.

P. ?Qu¨¦ diferencias ha notado en los requerimientos de sonido entre diferentes artistas con los que ha trabajado?

R. Creo que la presi¨®n se maneja, desde mi perspectiva y experiencia, sabiendo que soy parte de un equipo, sabiendo que en 10 a?os nadie me va a recordar a m¨ª como ingeniero, pero tal vez van a recordar lo que hice y trascender con mi equipo de trabajo. Considero que todos los equipos de trabajo con los que he compartido hacen un trabajo excepcional. He compartido con ingenieros incre¨ªbles en muchas ¨¢reas, en v¨ªdeo, en luces, en pyro, en automatizaci¨®n. A veces en la gira viajamos hasta 90 personas. Esto es incre¨ªble, pero creo que la presi¨®n se supera al saber que no soy solo yo trabajando, sino que somos un equipo de trabajo y que todos hacen lo mejor para ese momento.

Entonces yo estoy tranquilo porque el t¨¦cnico que est¨¢ conmigo hizo lo mejor para hacer el setting del PA; y estoy tranquilo porque el ingeniero de monitores hizo todo para que tambi¨¦n la banda toque tranquila; y estoy tranquilo porque el RF hizo todo para que las frecuencias y los micr¨®fonos inal¨¢mbricos funcionen bien; y estamos tranquilos porque el t¨¦cnico que hace las secuencias tiene todo preparado y probado; y es as¨ª como todos estamos unos anclados a los otros, no hay ninguno m¨¢s importante que ninguno. Eso es donde para m¨ª como ingeniero y como profesional recae el ¨¦xito de mi equipo de trabajo.