En el flamenco actual, el ¡®sampler¡¯ marca el comp¨¢s

Cuesta poner un punto de partida a la relaci¨®n entre la m¨²sica electr¨®nica y el flamenco. Lleva tanto tiempo ah¨ª que puede parecer algo ya natural. Un rastreo en el tiempo nos muestra que, casi desde el mismo nacimiento de la primera, nuestro arte ha sido objeto de atenci¨®n y atracci¨®n para m¨²sicos de esa disciplina que pueden haber valorado de ¨¦l su especial capacidad para conmover. Una madrugada, cercano tal vez el amanecer y en alguna playa, un disc jockey tuvo la genial idea de mezclar sus programaciones y sampleados con la voz de un cantaor, provocando entre los danzantes una inusitada y desbordante reacci¨®n. Puede que ah¨ª empezara la historia. Se podr¨ªan encontrar algunos hitos en esta relaci¨®n basada en la noche y el baile. Se cita, as¨ª, el disco New Jondo (1980), del cantaor El Turronero: cantes de tradici¨®n escoltados por sintetizadores en plena sinton¨ªa con la m¨²sica disco del momento. M¨¢s de 20 a?os despu¨¦s llegaron los trabajos del dj Juanjo Valmorisco, con su serie Digitano (2002 y 2004), y el flamenco chill del primer Chambao. Andando el nuevo siglo, la evoluci¨®n seguir¨ªa con la eclosi¨®n ?rave de Ni?o de Elche, y as¨ª hasta nuestros d¨ªas, en los que las m¨²sicas urbanas se cruzan con formas provenientes del flamenco y viceversa.

Asimilados estos movimientos, la relaci¨®n entre ambas disciplinas tiene hoy un nuevo cariz y otra direcci¨®n: son tendencia los cantaores y cantaoras que se dirigen a la m¨²sica electr¨®nica para acompa?ar sus cantes, que en la mayor¨ªa de los casos se mantienen fieles a las estructuras r¨ªtmicas y mel¨®dicas tradicionales. Se trata, en cualquier caso, de un enriquecedor movimiento rec¨ªproco: el m¨²sico busca inspiraci¨®n en el flamenco y, en el intercambio, sus protagonistas encuentran atm¨®sferas, texturas e inflexiones renovadas; un nuevo aliento y un nuevo ropaje con que vestir su cante. El hecho de que el uso de la electr¨®nica coexista con los estilos tradicionales podr¨ªa parecer curioso o chocante, pero no lo es para los protagonistas de este movimiento. Sus mejores exponentes son los ¨²ltimos trabajos de Rosario La Tremendita (Tremenda), Cristian de Moret (Supernova) o Kiki Morente (El cante). Roc¨ªo M¨¢rquez, por su parte, ha anunciado su colaboraci¨®n con el m¨²sico electr¨®nico Bronquio, que ver¨¢ la luz esta primavera.

Cristian de Moret: ¡°Ojal¨¢ sirva como antesala para que todo el mundo quiera adentrarse m¨¢s en la ra¨ªz¡±

El cantaor y multiinstrumentista Cristian de Moret entiende que la incorporaci¨®n de la electr¨®nica al flamenco es ¡°una consecuencia natural de la evoluci¨®n de las herramientas (instrumentos) y una de las grandes incorporaciones modernas a nuestro g¨¦nero¡±. Opina igualmente que esta relaci¨®n, a pesar de encontrarse a¨²n en una etapa experimental, ¡°est¨¢ levantando pasiones en un p¨²blico de masas que aprende y empieza a valorar y escuchar nuestros cantes, aunque no sea en uno de sus estados m¨¢s tradicionales¡±. Lo ve adem¨¢s como una oportunidad: ¡°Ojal¨¢ sirva como antesala para que todo el mundo quiera adentrarse m¨¢s en la ra¨ªz, porque es un universo precioso el del flamenco¡±. Enrique Heredia Negri, que ha producido el reciente disco de Kiki Morente, coincide con De Moret en que, con estas experiencias, ¡°la gente que no haya escuchado el flamenco m¨¢s tradicional puede acercarse a ¨¦l¡±. Por supuesto, piensa que ¡°la m¨²sica flamenca, aunque tradicional, est¨¢ muy viva y puede cohabitar con la electr¨®nica y con los nuevos sonidos¡±. ¡°En el encuentro, todos salimos ganando: en arreglos, armon¨ªas, textos¡­ Se enriquece el g¨¦nero y las personas¡±, apunta Negri, para quien, no obstante, estas nuevas sonoridades deben estar en manos de personas con ¡°un conocimiento grande del flamenco m¨¢s ortodoxo¡±.

Por su parte, Rosario La Tremendita apunta a la evoluci¨®n natural de unos proyectos a los que exige, ante todo, verdad y honestidad. Dentro de esos par¨¢metros, opina que se seguir¨¢ evolucionando. ¡°?Hacia d¨®nde?¡±, se pregunta. ¡°Ese es el misterio¡±. La cantaora trianera, curtida dentro de la tradici¨®n, se cans¨® un d¨ªa del formato al uso y se present¨® en directo con una est¨¦tica m¨¢s rockera que flamenca, acompa?ada de bajo el¨¦ctrico y, sobre todo, con la escolta de las programaciones de Pablo Mart¨ªn Jones. Con el m¨²sico y productor lleva trabajando 10 a?os y fruto de esa relaci¨®n nace Tremenda, su m¨¢s reciente grabaci¨®n, un ¨¢lbum en el que se acompa?a de una banda el¨¦ctrica y del que anuncia una segunda parte con guitarras flamencas. Rosario entiende ese cambio como un proceso natural al que ha llegado a trav¨¦s de los a?os. ¡°Soy bastante inquieta, y eso me lleva a tener encuentros y necesidades art¨ªsticas diversas. Mi proceso nace de la tradici¨®n, mi lenguaje natural, y en esa evoluci¨®n hay una b¨²squeda, revisi¨®n e incluso cambios en la estructura del cante y en su acompa?amiento¡±, responde. Sobre la fidelidad al canon, se muestra contundente: ¡°Estoy siendo fiel a m¨ª misma¡±.

Con igual naturalidad ve tambi¨¦n el proceso la cantaora Roc¨ªo M¨¢rquez, que insiste en que ¡°el flamenco est¨¢ vivo y la m¨²sica electr¨®nica tiene actualmente mucha presencia; es natural, pues, que se produzca este encuentro entre estilos musicales que nos remiten a lo popular¡±. De ¨¦l destaca el gran contraste entre un arte muy org¨¢nico, ligado a la voz humana y al movimiento, como es el flamenco, con el universo sonoro generado por las m¨¢quinas: ¡°De un lado, tenemos la exactitud y precisi¨®n creadas con el ordenador y, de otro, la bella imperfecci¨®n de una expresi¨®n viva¡±. Y a?ade: ¡°A m¨ª, personalmente, me ocurre que ese otro tipo de sonoridades y timbres, con los que no estamos tan familiarizados, me invita a explorar colocaciones vocales que hist¨®ricamente no est¨¢n transitadas en el cante¡±. La artista onubense ha mostrado desde su tercera grabaci¨®n (El ni?o, 2014) una actitud muy abierta y nada convencional para acompa?arse. En la actualidad M¨¢rquez se encuentra registrando su trabajo junto al m¨²sico electr¨®nico Bronquio, a quien hab¨ªa pedido que remezclara uno de los temas del disco Visto en El Jueves (2019), la ronde?a ¡®Empezaron los cuarenta¡¯. El resultado le result¨® tan interesante que ambos se embarcaron en un proyecto com¨²n m¨¢s ambicioso que, gracias a la pandemia, han podido desarrollar con tiempo, ¡°arriesgando de verdad, con permiso para equivocarnos, redirigir la propuesta y hacer todo esto desde el disfrute¡±.

Roc¨ªo M¨¢rquez: ¡°Me invita a explorar colocaciones vocales que hist¨®ricamente no han sido transitadas¡±

El cantaor jerezano David Lagos public¨® en 2019 Hodierno, una grabaci¨®n conceptual en la que ret¨® a su voz a moverse en un soporte sonoro distinto, porque ¡°el cante, seg¨²n el acompa?amiento que tenga, puede cambiar mucho, te lleva a otras tesituras y otras formas¡±, apunta. Para ello cont¨® con el saxo experimental de Juan Jim¨¦nez, la guitarra de Alfredo Lagos y, de forma especial, con la producci¨®n y las bases electr¨®nicas de Artom¨¢tico (Daniel Mu?oz Pantiga). ¡°Todo lo hice¡±, subraya, ¡°desde la posici¨®n de un cantaor¡±, una idea sustentada adem¨¢s por la inspiraci¨®n de maestros como Chac¨®n, Mairena o Ni?o Medina. Lagos coincide con sus compa?eros al apreciar que el flamenco, como el arte vivo que es, se nutre de todo lo actual, y eso ahora mismo le ocurre con la m¨²sica electr¨®nica. ¡°Su uso podr¨ªa ser una moda o, con el tiempo, un recurso m¨¢s, pero lo que no pasa de moda es el flamenco¡±, remacha.

Antes de esta grabaci¨®n, Artom¨¢tico ya hab¨ªa tenido experiencias con este arte, al que considera una parte de su cultura. Especialmente relevantes, adem¨¢s de pioneras, fueron sus colaboraciones con el bailaor ?ngel Mu?oz. El m¨²sico califica de ¡°gran implicaci¨®n art¨ªstica, sonora y musical¡± el disco junto a Lagos, que se convertir¨ªa en la banda sonora del espect¨¢culo ?Fandango!, del bailar¨ªn y core¨®grafo David Coria. La obra esc¨¦nica se estren¨® en el Th¨¦?tre Chaillot de Par¨ªs en 2020 y con posterioridad fue premiada como mejor espect¨¢culo en el Festival de Jerez y en la Bienal de Sevilla. El m¨²sico electr¨®nico observa todas estas colaboraciones como una ocasi¨®n de profundizar y avanzar. ¡°El aprendizaje es continuo y lo vivo como algo creciente, que toma distintas formas¡±, apunta. Por supuesto, abunda en su car¨¢cter positivo: ¡°Con la electr¨®nica se pueden generar apoyos expresivos que no tienen por qu¨¦ ser solamente arm¨®nicos, pues se ofrece una paleta t¨ªmbrica infinita al servicio del cante o el baile¡±.

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