La belleza sosegada

Prohibidas las prisas cuando son los chicos de Tindersticks quienes ocupan el escenario. El reverenciado sexteto de Nottingham acumula ya dos d¨¦cadas de pop preciosista, camer¨ªstico y minucioso, pero en realidad siempre ha parecido pertenecer a un tiempo distinto del que iban se?alando los almanaques. Si ya en los noventa se inhibi¨® por completo del brit pop, el indie y dem¨¢s corrientes altisonantes, su anacron¨ªa se ha agigantado con el paso del tiempo. Porque, en efecto, el gusto por el detalle, la finura y la belleza sosegada parece una postura estrafalaria en este 2012 de nuestras angustias, calamidades y atropellos.

Seguramente sea la meticulosidad absorbente, esa irrenunciable y vana pugna por ralentizar el segundero, lo que convierta en adorable a la banda de Stuart Staples. El vetusto para¨ªso de noct¨ªvagos en que se ha convertido el teatro Lara registr¨® ayer el primero de los dos llenazos previstos para conocer los ingredientes de The something rain, noveno ¨¢lbum de nuestros protagonistas y su m¨¢s evidente regreso a la forma plet¨®rica desde los tiempos de sus fascinantes y no bautizados primeros discos. El concierto fue suculento, pero reposado hasta en los rituales m¨¢s b¨¢sicos: con las luces ya apagadas y el p¨²blico expectante, el grupo no apareci¨® en escena hasta que sonaron el tema central de la serie Firefly y una a?eja delicia (May I) de Kevin Ayers.

Har¨ªan un buen t¨¢ndem iconoclasta, bien pensado, Ayers y el bueno de Staples. El hombre que concita todas las miradas comparece con un chaleco marr¨®n nada favorecedor y se acerca al micr¨®fono de perfil, en extra?o escorzo, pero conserva a¨²n sus patillas trapezoidales y, sobre todo, esa voz majestuosa en su tristeza. Voz c¨¢lida y vulnerable a un tiempo, herida pero orgullosa, tan rica en matices que bien merecer¨ªa el estudio pormenorizado de alg¨²n experto en foniatr¨ªa.

La velada arranca con tres t¨ªtulos antiguos ¡ªel dolorido Blood, ese acercamiento al soul que fue If you're looking for a way out y el compungido xil¨®fono en Dick's slow song¡ª antes de que el repertorio de estreno se erija en protagonista casi absoluto. En tiempos de v¨¦rtigo y sinsentidos, lo dicho, nada como prolongar los silencios y aminorar el latido del metr¨®nomo. Y los nueve minutos de Chocolate representan una osad¨ªa, casi un manifiesto: hipn¨®tica m¨²sica ambiental para acompa?ar el recitado del organista David Boulter, hasta un estallido final de jazz-rock con saxo pla?idero.

Show me everything es otro buen ejemplo de lo que se cuece en escena: una pieza circular y aparentemente mon¨®tona que gana empaque (y dolor) a cada vuelta. Hasta que desembarcamos en la embaucadora This fire of autumn, extra?amente acelerada, con una l¨ªnea de bajo sinuosa y los llantos obsesivos de las guitarras. Dif¨ªcil sustraerse a la sensaci¨®n de que Bowie matar¨ªa por una canci¨®n as¨ª para abandonar su retiro. Y justo al final llegar¨ªa Medicine, el nuevo sencillo. Puro y necesario b¨¢lsamo para el alma.