Un encuentro, dos recitales

Un cartel que re¨²ne a dos primeras figuras, espl¨¦ndidos cada uno en lo suyo, adem¨¢s de generar expectativas, puede plantear inc¨®gnitas sobre las razones o intenciones de tal encuentro. Esas inc¨®gnitas, desafortunadamente, no se desvelaron con el desarrollo de la obra. Para los artistas pudo suponer quiz¨¢s el cumplimiento de un deseo com¨²n, y el aficionado goz¨® del hecho ins¨®lito de tenerlos a los dos reunidos en escena una misma noche; pero m¨¢s all¨¢ de eso, poco m¨¢s se podr¨ªa extraer de la naturaleza de la reuni¨®n. El espect¨¢culo, en la pr¨¢ctica, fue poco m¨¢s que un recital a dos bandas con puntuales encuentros de mayor o menor fortuna. El reclamo de los Arrabales fue sinceramente dif¨ªcil de rastrear a lo largo de la funci¨®n, aunque su esp¨ªritu puede que apareciera por momentos: detalles aislados de Bobote, el cuadro final con la sole¨¢, por fin, de Esperanza y el baile sabroso por canti?as de Javier. Antes, la obra transit¨® por espacios cultos (Falla) o urbanos, como las marchas o la misma participaci¨®n de la corneta. Una obra, en fin, austera en conceptos y con referentes desdibujados.

Eso como espect¨¢culo concebido con una intenci¨®n, que otra cosa fueron las intervenciones personales. Siempre quedan para el final las del antes llamado atr¨¢s, pero hay que destacar el trabajo largo, incansable y lleno de inspiraci¨®n de Salvador Guti¨¦rrez, que dot¨® de m¨²sica casi ¨¦l solito a toda una obra de un repertorio tan amplio como variado. Y lo hizo con inspiraci¨®n y frescura, modernidad o clasicismo seg¨²n lo necesario. La participaci¨®n de Bobote fue siempre afortunada, como cuando se le otorga el juego que su arte merece. La percusi¨®n en su sitio, y la corneta sin un lugar definido: desde una transici¨®n hasta ocupar el lugar de la voz en unos tangos.

A la gran cantaora que es Esperanza Fern¨¢ndez le cost¨® encontrar su sitio, quiz¨¢s debido a un repertorio que no es propiamente el suyo, desde los abandolaos hasta la zambra. No se le vio en su terreno y, en un entorno vacilante, tir¨® innecesariamente de facultades. El mejor exponente de lo dicho estuvo en su interpretaci¨®n de Tatuaje, que popularizara Do?a Concha Piquer, y que siendo copla tan popular y conocida, supone afrontar un riesgo del que la trianera no sali¨® precisamente airosa. Se fue encontrando algo m¨¢s en el martinete y bord¨® la canci¨®n del Fuego Fatuo, que tantas veces ha interpretado. Pero no fue hasta la se?alada sole¨¢ cuando nos encontramos a la artista que conocemos.

Lo de Bar¨®n fue un reencuentro y, adem¨¢s, todo un placer. Se le vio suelto, c¨®modo y preparado para desplegar ese baile suyo que de tan natural parece f¨¢cil. Entr¨® dubitativo en los abandolaos, pero para el zapateado prepar¨® una coreograf¨ªa en la que hizo sucesivamente de toro y de torero. Poderoso en el martinete, justo y fino en los desplantes, tiene elegancia en la sole¨¢ y termina transitando por el escenario como por el patio de su casa, pero sin parar de bailar, quede claro. Al final se entreg¨® a una fiesta igualmente de patio en las canti?as. Otra fiesta hubo antes tambi¨¦n. Fue tras la canci¨®n de Falla y en ella hubo pata¨ªtas de sabor de los dos artistas y de un Bobote que lo cuadra.