Iron¨ªa para descolocar rutinas

Un gran cucurucho de helado verde tirado en el suelo. Hamburguesas incomestibles con un color y un realismo envidiables que despiertan el est¨®mago de cualquier visitante en hora punta. Un tel¨¦fono de desorbitadas dimensiones que cuelga, cual globo pinchado, del techo. Un serrucho torcido que necesita varias personas para ser utilizado.

Son objetos cotidianos que la atenci¨®n de cualquiera descarta como si fuesen invisibles a la luz del d¨ªa, pero que no pierden la ocasi¨®n de sorprender cuando se muestran en una clave ir¨®nica. Al menos, as¨ª ocurre en el lenguaje de Claes Oldenburg (Estocolmo, 1929), quien ayer present¨® en el Museo Guggenheim de Bilbao una amplia muestra que repasa su producci¨®n de los sesenta con cerca de 300 obras, ¡°locuras creativas¡±, seg¨²n describi¨® ¨¦l mismo, creaciones que invitan a la reflexi¨®n.

¡°Disfrutad las obras a trav¨¦s de la imaginaci¨®n. ?Utilicen la imaginaci¨®n, por favor!¡±, clamaba Oldenburg, uno de los pioneros del arte pop, en Bilbao. ¡°El lenguaje que yo hablo no tiene que ver con las palabras, sino con la creaci¨®n, con el tacto, con el hecho de ver cosas¡±, a?ad¨ªa.

¡°M¨ªrenlo como si fuera arte cl¨¢sico¡±, insta a quienes visiten la muestra

El recorrido por una de las principales apuestas del Guggenheim bilba¨ªno para esta temporada comienza por The Street (1960), una instalaci¨®n que lleva al visitante, gracias a creaciones colgadas del techo, en el mundo callejero de Nueva York visto por un autor que desde peque?o ha vivido en EE UU. Le siguen las piezas que cre¨® para The Store (1961-1962), como prendas de vestir, unas patatas fritas del tama?o de un bate de b¨¦isbol ba?adas en k¨¦tchup, o una tarta que, por su tama?o y por su material bien podr¨ªa ser un colch¨®n sobre el que dormir.

Unos pasos m¨¢s all¨¢, The Home (1963) se abre camino, con interruptores de gran tama?o, enchufes que cuelgan del techo, un lavabo y una llave blandos o la maqueta del c¨¦lebre l¨¢piz de labios gigante m¨®vil. Finalmente, el Mouse Museum (1977), con una estructura similar a la cabeza de Mickey Mouse, recopila nada menos que 381 peque?os objetos.

El comisario resalta que las obras se funden con el museo bilba¨ªno

A ellos se suman dibujos, cuadernos de apuntes y pel¨ªculas en s¨²per 8, algunas realizadas por el propio artista, que nunca hab¨ªan sido mostrados y que muestran el proceso creativo de Oldenburg y dejan cuenta de las performances que ha realizado.

Sin rodeos, con una capacidad de almacenaje de objetos que raya lo sorprendente, este pionero del pop art hizo una petici¨®n a los visitantes de la muestra: ¡°M¨ªrenlo como si fuera arte cl¨¢sico. Lo que m¨¢s me ha preocupado han sido la forma y el color, mucho m¨¢s que las ideas que pueda haber en mis obras¡±.

El de Oldenburg es un popalejado de la ¡°frialdad y el cinismo¡± de otros autores; es mucho ¡°m¨¢s humano, m¨¢s expresionista¡±, coment¨® el comisario de la exposici¨®n, Achim Hochd?rfer, conservador del Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien (Mumok) de Viena.

Parte de los centenares de objetos expuestos ser¨¢ dif¨ªcil volverlos a ver en p¨²blico, advert¨ªa Hochd?rfer, debido a la fragilidad de algunos de ellos y a la larga itinerancia de la antol¨®gica. Despu¨¦s de Viena y Colonia, donde ya se ha podido ver, pasar¨¢n el invierno en Bilbao ¡ªla muestra se clausura el 17 de febrero¡ª y despu¨¦s viajar¨¢n al Moma de Nueva York y a Minneapolis. Sin embargo, siempre se pueden visitar las obras que junto a su esposa, la tambi¨¦n artista Coosje van Bruggen, fallecida en 2009, realiz¨® a partir de la d¨¦cada de los setenta y que salpican ciudades de todo el mundo en forma de cerillas, sombreros, chinchetas o incluso cucharas en tama?o XXXL.

M¨¢s de cerca, las piezas expuestas en Bilbao se funden, seg¨²n precis¨® el comisario, de una manera ¡°muy org¨¢nica y natural¡± con las formas y el espacio de la pinacoteca bilba¨ªna, apuntando a la amistad que une desde hace d¨¦cadas a Oldenburg con el autor del edificio de titanio, el arquitecto Frank Gehry. De hecho, uno de los espacios did¨¢cticos de la exposici¨®n est¨¢ centrado en Barco navaja, una navaja suiza gigante sobre la que ambos artistas protagonizaron en Venecia en 1985 una performance.

A sus 83 a?os, Oldenburg dio ayer tenues muestras de timidez al asegurar que con una ant¨®logica de semejantes caracter¨ªsticas, se siente sometido a ¡°un examen¡±. ¡°Parece que me vienen a decir: ¡®?Qu¨¦ es lo que has hecho en todo este tiempo?¡±. Las casi 300 obras que ya pueden ser visitadas en Bilbao son una buena muestra de sus inicios, su desarrollo como artista y su filosof¨ªa.