La danza macabra de G¨®mez y S¨¢nchez

La familia es una fuente inagotable de situaciones dram¨¢ticas ineludibles. Si por ellos fuera, Juan y Carlos, protagonistas de Mitad y mitad, hace tiempo que nada sabr¨ªan el uno del otro, pero la perspectiva de un pronto desenlace de la enfermedad de mam¨¢ los re¨²ne en la casa paterna. Carlos, soltero, que lleva cuid¨¢ndola desde que una embolia la dej¨® medio paralizada, quince a?os atr¨¢s, desea el fatal desenlace, para respirar por fin. Juan, que acude a su llamada (¡°Mam¨¢ no se mueve¡±), casado y con un hijo, solo est¨¢ interesado en reba?ar la herencia cuanto antes, pero de los 200.000 euros que le constan que su madre posee, su hermano dice no saber nada de nada.

Conteniendo apenas las ganas de golpearle, y puesto que tambi¨¦n procede repartir la casa, que ¨¦l valora interesadamente en medio mill¨®n de euros, Juan propone a Carlos que se la quede y le entregue los 200.000 de mam¨¢ y 150.000 m¨¢s, de sus ahorros. ¡°No te enfades, pero tengo la sensaci¨®n de que salgo perdiendo¡±, protesta t¨ªmidamente Carlos, ante el vampirismo del hermano dominante.

Lo que empieza siendo una comedia de costumbres sazonada con salfum¨¢n (la disputa por la herencia entre un apocado y un caradura), por la crudeza del humor y por el cariz que van tomando los acontecimientos pronto se transforma en una comedia negra, al borde de lo macabro: los dos antagonistas, antes de declararse la guerra definitiva, hallan un punto de encuentro inesperado. ¡°Mam¨¢ tiene que morirse¡±, deciden al un¨ªsono Carlos, y Juan, cuya situaci¨®n econ¨®mica aparentemente boyante es la tapadera de una deuda estratosf¨¦rica.

La primera parte de Mitad y mitad corre como un Ferrari en una recta despejada. En la segunda, los giros dram¨¢ticos se multiplican y el tr¨¢fico se congestiona mientras el dubitativo Carlos se va cargando de razones para acompa?ar a Juan en su criminal prop¨®sito. En pos siempre del efecto c¨®mico, Jordi S¨¢nchez y Pep Anton G¨®mez, sus autores, sacrifican la verosimilitud de ciertas situaciones, descuidan la coherencia de alg¨²n detalle (en una sola libreta de ahorro nunca aparecen los saldos de varias d¨¦cadas) y engrosan el trazo humor¨ªstico cuando les place. Hacer re¨ªr es su fin ¨²ltimo, y vaya si lo consiguen. Un p¨²blico mayoritariamente joven abarrota el teatro de La Latina (como lo hac¨ªan sus abuelos cuando Lina Morgan), al reclamo de dos c¨®micos televisivos con muchas tablas: el atribulado Carlos de Pep¨®n Nieto es una hiperactiva mancha de tinta (el augusto de esta pareja de clowns) y el Juan de Fernando Tejero, el papel secante que le impide rebosar a gusto. La representaci¨®n hiperreal del sim¨¦trico sal¨®n de la casa paterna se rompe mediante ese ¨¢ngulo inquietante que Silvia de Marta y Max Glaenzel introducen al fondo, en su espl¨¦ndida escenograf¨ªa, de factura alemana.