Trabajo bien hecho

Para el Otello estrenado este s¨¢bado se cont¨® con una excelente producci¨®n propia, con igual coste que el alquiler de una ajena. Fue posible gracias al esfuerzo de los propios trabajadores del Palau de les Arts y del director de escena Davide Livermore. Trabajadores que, tambi¨¦n el s¨¢bado, protestaron contra el ERE que se les plantea y en defensa de un proyecto claro para el recinto. Livermore se apa?¨® con una escueta espiral y unas proyecciones sencillas para contar la terrible historia de Otello, o, mejor, la terrible historia de Desd¨¦mona. Y aunque no llegara a explorar del todo la compleja personalidad de Yago, supo rodear el drama con una compostura y una econom¨ªa de medios ejemplar. Esta versi¨®n tuvo, asimismo, otros muchos atractivos: la batuta de Zubin Mehta, tan sabia como seductora, la orquesta d¨²ctil y expresiva, un tr¨ªo de voces (Cunde, ?lvarez y Agresta) mod¨¦lico en el canto verdiano, y un coro que respondi¨® con ganas a esa pl¨¢stica manera de narrar que Mehta exhibe una y otra vez.

Gregory Cunde fue un Otello importante que, a pesar de haberse curtido en el repertorio belcantista, se crec¨ªa en mayor grado a medida que en la partitura aumentaban las demandas para un tenor de metal y ataque verdianos. Maria Agresta interpret¨® una Desdemona entra?able, que combin¨® la igualdad de registros y la maestr¨ªa en las medias voces con la expresi¨®n desgarrada cuando fue necesaria. Carlos ?lvarez, ya recuperado, aguant¨® el tipo con el papel m¨¢s complejo de esta ¨®pera, porque representa lo absurdo e inexplicable que hay tantas veces en el comportamiento humano. Aun sin poner, quiz¨¢s, todos los forros a la vista, la voz estuvo muy firme y el personaje result¨® cre¨ªble.

Los aplausos que recibieron todos los int¨¦rpretes fueron largos y c¨¢lidos, incluidos los dedicados a una escenograf¨ªa que el p¨²blico supo valorar perfectamente en cuanto a la conjunci¨®n de sencillez y eficacia.