Largo y exitoso recital de Ren¨¦ Pape en A Coru?a

La Temporada L¨ªrica A Coru?a 2014-2015 ha celebrado en el Teatro Rosal¨ªa Castro de A Coru?a un recital del cantante Ren¨¦ Pape, acompa?ado al piano por Camillo Radicke. Dentro del ciclo ¡°Grandes cantantes¡±, Pape afront¨® un largo programa con cuatro de los seis lieder que Beethoven compuso sobre poemas del poeta alem¨¢n Christian F¨¹rtegott Gellert (1715 ¨C 1769) y Biblical songs, op. 99 de Dvo?¨¢k en la primera parte. En le segunda, para cerrar el programa, Three Shakespeare songs, op. 6 de Roger Quilter, y los Cantos y danzas de la Muerte de Modest M¨²ssorgski.

El Rosal¨ªa registr¨® una entrada m¨¢s bien floja, sobre todo teniendo en cuenta el prestigio del protagonista de la velada. Las causas: en el cercano Teatro Col¨®n se representaba la obra Noche de Reyes adaptada para personas con discapacidades sensoriales; en el Palacio de la ?pera, la Orquesta Joven de la Sinf¨®nica de Galicia, dirigida por Vicent Alberola, celebraba a la misma hora el concierto final de su primer encuentro de 2015, concierto que estaba programado, como el recital de Pape, por el Consorcio para la Promoci¨®n de la M¨²sica.

La OJSG ten¨ªa adem¨¢s en sus atriles un programa realmente atractivo: Finlandia de Sibelius, el Concierto para fagot de Rossini -con la participaci¨®n solista de la fagotista lalinense Mar¨ªa Jos¨¦ Rielo- el Scherzo Fantastique de Stravinski y el Bolero de Ravel. Y el a?adido de ver sobre el podio del palacio de la ?pera a quien durante a?os fue clarinete principal de la Sinf¨®nica, hoy en exitosa carrera internacional como solista y director. Demasiados puntos de atenci¨®n simult¨¢neos para la capacidad de una ciudad del tama?o de A Coru?a, con un n¨²mero de personas ¨Ccada vez mayor pero limitado al fin- dispuestas a participar en este tipo de eventos.

Pape mostr¨® a lo largo del recital una t¨¦cnica impecable y una gran adaptaci¨®n estil¨ªstica a cada autor. Su voz ¨Cde bell¨ªsimo timbre, con un fiatto casi interminable y una envidiable claridad y proyecci¨®n- marc¨® en la palabra das del tercer verso de Bitten un punto que iba a lastrar en algo su por otra parte excelente actuaci¨®n: una cierta brusquedad al atacar notas en forte en bastantes momentos de la noche. Camillo Radicke acompa?¨® eficazmente a Pape, sin que su calidad pudiera ser realmente apreciada m¨¢s que en aquellos momentos a solo en los que el poder¨ªo vocal del bajo no resultaba apabullante para el piano.

Las canciones de Dvo?¨¢k -con textos b¨ªblicos, muchos extra¨ªdos del Libro de los Salmos- tuvieron el car¨¢cter exultante, de afirmaci¨®n en la esperanza o serenidad que marcan sus respectivos textos. El punto de mayor altura interpretetiva de este ciclo estuvo en la s¨¦ptima canci¨®n P?i ?ek¨¢ch Babylonosk?ch, en la que el bajo alem¨¢n marc¨® tres caracteres de serena tristeza, autoritarismo en la orden Zp¨ªvejte n¨¢m¡­ y la humilde firmeza de la respuesta final.

Aunque con un punto de clara destemplanza en el inicio mismo de Blow, blow blow, thou winter wind¡­, las tres canciones sobre textos shakespearianos de Quilter resultaron finalmente otra gran interpretaci¨®n de Pape, una especie de breve y relajado respiro antes del plato fuerte del programa, los Cantos y danzas de la Muerte. En estos, el bajo de Dresde mostr¨® todo su poder¨ªo interpretativo y no solo desde el punto de vista vocal. Su presencia esc¨¦nica y su capacidad de expresi¨®n facial alcanzaron uno de esos puntos que quedan marcados en la memoria de los aficionados durante toda la Canci¨®n de cuna que abre el ciclo, llena de un sarcasmo estremecedor, que remat¨® con una especie de estremecimiento en Bajushki, baju, baju (Du¨¦rmete, ni?o, duerme).

La interpretaci¨®n de los seis ¨²ltimos versos de Polkovodec (El mariscal de campo) fue el remate m¨¢s adecuado al ciclo, una especie de siniestro final bordado por Pape en oro viejo sobre seda negra: A medianoche, honrar¨¦ vuestra memoria // con una siniestra danza y, a la luz de la luna, // hollar¨¦ la tierra donde yac¨¦is, pisando con tal fuerza // que vuestros huesos jam¨¢s se mover¨¢n // y as¨ª nunca podr¨¦is alzaros, en los que la voz y el gesto de Pape fueron, literalmente, espeluznantes.