¡°Lo bueno de Barcelona se ha reproducido en Madrid¡±

Pregunta: ?Para dar voz al teatro amateur, a los j¨®venes que quieren dar el salto a la profesionalidad, Madrid ha ganado espacios y recursos alternativos mientras que Barcelona los ha perdido?

Respuesta: No estoy de acuerdo. En los Teatros de la Abad¨ªa traemos producciones de Barcelona, algunas de las cuales pueden entrar en esta descripci¨®n, aunque son producciones ya contrastadas. El ecosistema de Madrid es m¨¢s grande, hay m¨¢s actividad. Si quieren hacer una producci¨®n propia, posiblemente en Madrid tendr¨¢n m¨¢s opciones de subsistir. Pero a nivel de salas, Barcelona tiene alternativas desde hace muchos a?os, y en Madrid no hay muchas m¨¢s. La situaci¨®n es bastante similar para las compa?¨ªas que empiezan.

P. La pr¨®xima temporada la compa?¨ªa Se?or Serrano actuar¨¢ en la Abad¨ªa. ?Grupos innovadores como este, o Carles Santos en su momento, replican en Madrid la buena acogida que han tenido en Barcelona?

R. Pongo en duda que esto triunfe tanto en Barcelona. Si hablas con Se?or Serrano te dicen que su mercado est¨¢ fuera de Espa?a, que en Barcelona tienen problemas para producir en condiciones, y en Madrid un poco lo mismo. Estos espect¨¢culos m¨¢s arriesgados funcionan m¨¢s en Barcelona, es mi impresi¨®n, aunque quiz¨¢ funcionaban mejor en la d¨¦cada de los 80. Mi teor¨ªa es que todo lo bueno del ecosistema de Barcelona se ha reproducido en Madrid, porque han venido profesionales de Barcelona. En Barcelona ha habido m¨¢s propensi¨®n a hacer una investigaci¨®n y a difundir espect¨¢culos que mezclan lenguajes, m¨¢s all¨¢ del teatro tradicional.

P. ?Los p¨²blicos son diferentes? ?Incendios tiene una recepci¨®n diferente en Madrid o en Barcelona?

R. Sobre el papel, el p¨²blico es el mismo, aunque a veces hay sorpresas y obras traducidas no funcionan en una plaza o en la otra. El p¨²blico es m¨¢s o menos el mismo. Me preocupa m¨¢s que tenemos que segmentar bien nuestro p¨²blico. Es decir, el mismo tipo de target ha de funcionar en una ciudad o en la otra. El target de Se?or Serrano es el mismo en Barcelona y en Madrid, que al mismo tiempo es diferente del de Incendios, que debe ser similar en ambas ciudades.

P. ?Por qu¨¦ hay tantos catalanes en posiciones importantes de la cultura de Madrid, como puede ser su caso?

R. No creo que ahora en Madrid haya una gran efervescencia de catalanes, o m¨¢s catalanes que en el pasado. Hist¨®ricamente hemos visto a Nuria Espert, a Llu¨ªs Pasqual y a Borj¨¢ Sitj¨¢ dirigiendo el Centro Dram¨¢tico Nacional, a Mario Gas dirigiendo el Teatro Espa?ol. Josep Maria Flotats no ha dirigido ning¨²n centro oficial pero ha estado muy presente. Se ha invitado a directores como Joan Oll¨¦ [el ¨²ltimo trabajo de Oll¨¦ en Madrid, en el Teatro Espa?ol, fue La plaza del Diamante]; ?lex Rigola ha estado en la Abad¨ªa y en el Centro Dram¨¢tico Nacional, tambi¨¦n Carme Portacelli. A medida que el ecosistema teatral crece, aumenta la presencia de profesionales de todo el territorio. Desde los 80 ha sido as¨ª, y luego con la aparici¨®n de los Teatros del Canal llega Albert Boadella o yo mismo en la Abad¨ªa.

P. ?Pasa esto a la inversa, en Barcelona?

R. En Barcelona tambi¨¦n hay gente de fuera. En el Teatre Lliure est¨¢ Aurora Rosales, madrile?a, en una posici¨®n similar a la m¨ªa. Y adjunta a la direcci¨®n art¨ªstica del Liceo est¨¢ Leticia Mart¨ªn, que no es catalana. No hay tanta gente de fuera de Catalu?a en las instituciones de Barcelona porque su ecosistema es considerablemente m¨¢s peque?o que el de Madrid. Es verdad que a la hora de invitar a creadores, en Barcelona se piensa un poco m¨¢s en el creador del territorio y no en el de fuera. No s¨¦ si es una cuesti¨®n de las dimensiones del ecosistema o de mentalidad. Tambi¨¦n es la manera que los creadores del territorio crezcan con un poco m¨¢s de trabajo.

P. ?Para tener una proyecci¨®n en Barcelona hay que pasar por el Teatre Nacional de Catalu?a (TNC) o por el Lliure? ?Esto se replica en Madrid, que hay que representar en seg¨²n qu¨¦ teatros para tener un prestigio?

R. No creo que un autor tenga que pasar por un teatro institucional para ser reconocido. Los autores catalanes que est¨¢n apareciendo, salen tambi¨¦n de la Sala Beckett, o fen¨®menos de salas independientes como el Llibert de Gemma Bri¨®. En Madrid pasa lo mismo. Miguel del Arco hizo La funci¨®n por hacer en el Teatro Lara y de all¨ª pas¨® a la Abad¨ªa. Los teatros institucionales est¨¢n llamados a captar este talento, darle posibilidades de trabajo y mostrarse a la sociedad.

P. ?Creen que entre Barcelona y Madrid se est¨¢n levantando dos realidades paralelas tambi¨¦n en el sector cultural?

R. Quiz¨¢ hay alguna rivalidad entre compa?¨ªas, pero queda en un segundo t¨¦rmino al lado de la colaboraci¨®n y el buen entendimiento entre la mayor parte de las entidades. El p¨²blico de Federico Garc¨ªa Lorca, dirigida por ?lex Rigola, fue una coproducci¨®n de la Abad¨ªa con el TNC. Creo que el sector teatral podr¨ªa fomentar el ejemplo de buena convivencia m¨¢s que de rivalidad.

P. Me refer¨ªa a los efectos de la crisis pol¨ªtica. ?Existen estos efectos? ?O causa m¨¢s problemas para una coproducci¨®n la crisis econ¨®mica?

R. S¨ª, sin duda, la crisis econ¨®mica afecta m¨¢s. Piensa que gestamos la coproducci¨®n de El P¨²blico con el TNC durante el momento de m¨¢s furor de la crisis pol¨ªtica. La crisis pol¨ªtica no ha supuesto demasiado inconveniente. Siempre hay alguien que dice ¡°oh, hay demasiadas compa?¨ªas catalanes¡±, y en Barcelona seguro que hay alguien que lamenta que el TNC coproduzca con una compa?¨ªa castellana. Esperemos que sean comentos lo m¨¢s aislados posibles.