Una locomotora desbocada

Una locomotora desbocada lo arroll¨® todo a su paso por la sala Barts en la noche del lunes. Una de esas vaporosas y gigantescas maquinarias estadounidenses de los a?os cincuenta del pasado siglo a velocidad descontrolada y vomitando humo por todos sus orificios dej¨® aturdidos a todos los presentes y, como se suele decir, lo puso todo patas arriba. Algunos tardar¨¢n en recuperarse, seguro. Por suerte el cataclismo fue m¨¢s mental que f¨ªsico y no lo caus¨® ninguna m¨ªtica Big Boy de la Union Pacific sino un aparentemente tranquilo angelino armado solamente con un saxo tenor y las espaldas cubiertas por una banda avasalladora.

Kamasi Washington volvi¨® a Barcelona para rematar una faena que en el Primavera Sound qued¨® algo fuera de contexto y minimizada por el entorno. Con solo un disco oficial en el mercado (existen tres autoproducciones previas que nunca llegaron por aqu¨ª y que ¨¦l tampoco vende en sus actuaciones), Washington se ha erigido ya como la gran esperanza del jazz m¨¢s prospectivo, denso y energ¨¦tico, ese que huye descaradamente de los sonidos de ascensor y la repetici¨®n cansina de viejos patrones. Y en Barcelona demostr¨® con creces que su r¨¢pido ascenso no ha sido un montaje de mercadotecnia sino el resultado de un trabajo tan serio como atrevido. Y resulta reconfortante que lejos de los focos publicitarios al uso, el boca-oreja se impusiera y las entradas para su concierto se agotaran con antelaci¨®n.

La sala Barts estaba rebosante en lo que fue el inicio del 49? Festival Internacional de Jazz de Barcelona, aunque en realidad el certamen no tendr¨¢ continuidad hasta mediados de octubre, cuando nombres rutilantes de otro tipo de jazz, como Diana Krall, Chick Corea o Barbara Hendricks, copen la cartelera.

La propuesta de Kamasi Washington entronca directamente con todo el jazz setentero afroamericano que sigui¨® a la eclosi¨®n del free jazz y que parec¨ªa irremediablemente perdido ya que incluso sus creadores a¨²n vivos est¨¢n por otras cosas. Una m¨²sica en la que la intensidad de la ejecuci¨®n, la energ¨ªa en may¨²sculas, es el arma principal que te clava literalmente en tu asiento y hasta te impide respirar con normalidad. Melod¨ªas sinuosas que juegan con astucia el eterno enfrentamiento entre la tempestad y la calma y le a?aden un ritmo, por momentos dominante, en otro solo insinuado, que cala hondo.

Washington y su banda entraron en Barts como quien dice a toque de deg¨¹ello, con la idea clara de no tomar prisioneros y rematar a todas las v¨ªctimas. Y lo consiguieron, de all¨ª no sali¨® nadie indemne.

Kamasi Washington no es un genial instrumentista, ni lo son sus colegas de escenario (incluso fue un poco cansino el doble solo de bater¨ªa e innecesarias las destrezas vocales sintetizadas de su teclista), pero el conjunto suena con una fuerza aplastante, llena de colores y sugerencias disparatadas, que atrae y, al mismo instante, cautiva, te atrapa.

El jazz beligerante y provocador no ha muerto. Gracias, Kamasi.