Del primor y el humor a la guerra y sus horrores

Fagkonzert es una obra escrita primorosamente e id¨®neamente adaptada a las caracter¨ªsticas del instrumento solista. Sus ritmos compuestos al inicio del primer movimiento, Allegro disinvolto, le proporcionan un ambiente un tanto desenfadado y en cierta forma ir¨®nico, que Harriswangler tradujo a sonido con el caracter¨ªstico sonido nasal del fagot ¨Cuna de sus m¨²ltiples posibilidades sonoras del instrumento- y unos soberbios picados y staccati.

En la secci¨®n central de este movimiento, surgi¨® la voz m¨¢s dulce del fagot, resaltando su car¨¢cter pastoral tanto en las complicadas agilidades escritas por Bernaud como en las partes con mayor predominio del canto. Fue un buen anticipo del car¨¢cter nocturno lleno de hermoso lirismo del Andante central, tanto en la escritura del autor como en la interpretaci¨®n del solista de fagot de la Sinf¨®nica.

Fagotkonzert se cierra con un Rondo que hace honor al. Gioviale con el que lo apellida el compositor y le viene que ni pintado al car¨¢cter musical y personal del int¨¦rprete. Este imprimi¨® en todo momento un tono bienhumorado y jovial a su parte. Por la suya, los ataques en pizzicato y ricochet con los que empieza el acompa?amiento orquestal fueron una muestra m¨¢s del exquisito acompa?amiento que Slobodeniouk y la Sinf¨®nica hicieron a lo largo de toda la obra. La c¨¢lida ovaci¨®n del p¨²blico fue correspondida por Harriswangler con una breve e intensa propina, que fue muy agradecida por los aficionados.

Los primeros solos de flauta y oboe fueron la primicia de un rosario de bell¨ªsimas intervenciones individuales, a d¨²o o en di¨¢logo de los jefes de fila de la Sinf¨®nica. La intervenci¨®n de flauta y piccolo, con esas bell¨ªsimas disonancias escritas por el autor fueron claro punto de partida de la ingente carga de tensi¨®n emocional desarrollada magistralmente por Slobodeniouk hasta el cl¨ªmax de unos tutti realmente electrizantes.

Si acaso hubiera que hacer una salvedad, ser¨ªa la decisi¨®n de cambiar los dos o tres percusionistas tocando las cajas que pide el autor por una de diferentes tama?os a lo largo del movimiento. La oscuridad lograda en los ¨²ltimos minutos del movimiento, m¨¢s que moderar la tensi¨®n a?adi¨® una buena dosis de sorda inquietud y tensa incertidumbre. Una clara prueba de esta tensi¨®n acumulada fue comprobar que las habituales toses -fruto de la tensi¨®n emocional de los espectadores despu¨¦s de un primer tiempo de sinfon¨ªa- derivaron en conversaciones sotto voce entre unos cuantos de ellos llegando a constituirse en verdadero y audible rumor extendido por toda la sala.

Al menos as¨ª se nos hicieron sentir a muchos el viernes por Slobodeniouk y la OSG, respondiendo en cierta medida al t¨ªtulo program¨¢tico, Memorias, que inicialmente le dio el autor. Estas sensaciones afectivas se prolongaron de manera bien intensa durante el Adagio con esos acordes como de ¨®rgano que se alternan con un¨ªsonos de la cuerda, que duelen al separarse sus l¨ªneas mel¨®dicas y dar paso a la sensaci¨®n de abandono y calma oscura de alguno de sus solos.

Tremendo, en este sentido, el solo de contrafagot de Alejandro Salgueiro, que duele e invade como una sombra negra y que con el clarinete y el timbal da paso sin soluci¨®n de continuidad al cuarto movimiento, Allegro ma non troppo. Este fue inicialmente llamado Victoria por Shostak¨®vich pero era una victoria deseada, a¨²n no lograda y nunca del todo alegre, que no en vano Shostak¨®vich hubo de terminar la obra cuando a¨²n hab¨ªan de pasar mucho tiempo y muchos sufrimientos para la liberaci¨®n de su ciudad. Y porque ¨¦l ya hab¨ªa tenido la dura experiencia de la nefasta acogida de su ¨®pera Lady Macbeth del distrito de Mtsensk y sus negativas consecuencias personales y profesionales.

Tal vez por eso, la expresi¨®n de alegr¨ªa es siempre ambigua y se ve interrumpida aqu¨ª y all¨¢ por una variedad de sentimientos muy bien expresada por la orquesta al mando de su titular, Fue espl¨¦ndida la materializaci¨®n sonora de la partitura, salpicada por la dureza se unos ¡°pizzicatti Bart¨®k¡± que el viernes sonaron como verdaderos latigazos ¨Co disparos de un pelot¨®n-, e invadida aqu¨ª y all¨¢ por la oscuridad antes de llegar a los triunfales acordes finales subrayados por la percusi¨®n. Una vez m¨¢s, Slobodeniouk y la Orquesta Sinf¨®nica de Galicia han dejado una versi¨®n de aut¨¦ntica referencia que ha sido recibida con verdadero fervor por sus abonados.