El ¡®bermejo¡¯ con sentencia que no se ver¨¢ en el MNAC

Bartolom¨¦ Bermejo (hacia 1440-1501) pint¨® menos de veinte obras a finales del siglo XV, llenas de virtuosismo y detalle que lo han convertido en un genio tal y como puede comprobarse en la exposici¨®n inaugurada el pasado viernes en el MNAC, despu¨¦s de que m¨¢s de 100.000 personas la vieran en el Prado. En la muestra est¨¢n presente las principales piezas de este pol¨¦mico artista que se gan¨® la excomuni¨®n por dejar a sin acabar alguno de sus trabajos y viaj¨® por varias ciudades de la Corona de Arag¨®n: Valencia, Daroca, Zaragoza y Barcelona, despu¨¦s de dejar su C¨®rdoba natal. Pero hay otras que no est¨¢n presentes como un San Antonio Abad pintado por Bermejo, seguramente entre 1483 y 1486, en la que se ve al santo de pie apoyado con un bast¨®n y su inseparable cerdo.

El bermejo es una de las 853 piezas patrimoniales que se reclaman v¨ªa judicial a las cuatro hijas del industrial Julio Mu?oz Ramonet desde hace 24 a?os ¡ªalgunas firmadas por artistas de la talla de Rembrandt, Goya, El Greco, Vel¨¢zquez, Sorolla o Fortuny¡ª. Mu?oz Ramonet las tuvo desde 1950 hasta que falleci¨® en 1991 y las dej¨® en herencia a Barcelona. Y las retienen y se resisten a entregarlas pese a que en este periodo de tiempo se han producido varias sentencias en las que se da la raz¨®n a la ciudad de Barcelona y se la legitima como heredera de las obras. Una de ellas es la del Tribunal Supremo de marzo de 2012, que permit¨ªa comenzar a ejecutar otra resoluci¨®n de primera instancia de 2007. ¡°Pero desde entonces las hijas han presentado m¨¢s de 300 recursos con la intenci¨®n de dilatar el proceso de la entrega de la colecci¨®n¡±, explic¨® recientemente Eudald Vendrell, abogado de la Fundaci¨®n Julio Mu?oz Ramonet, la entidad municipal creada en 1995 para materializar la ¨²ltima voluntad de Julio Mu?oz, que coordina el pleito contra las hijas.

¡°Se pierde una vez m¨¢s una oportunidad de mostrar el valor de la colecci¨®n. El San Antonio Abad estar¨ªa sin duda en la exposici¨®n de Bermejo del Prado y el MNAC, pero no puede ser porque se niegan a entregarla. Y no tenemos ni fotograf¨ªas recientes, como ocurre con la mayor¨ªa de las obras¡±, lamentan desde la Fundaci¨®n que cuentan ya con dos obras, una de Goya y otra de El Creco expuestas en las salas de la colecci¨®n permanente del MNAC, aunque en calidad de dep¨®sito judicial, pendientes de resolver un nuevo recurso presentado por la familia de Mu?oz Ramonet.

El cat¨¢logo editado para la exposici¨®n y que m¨¢s de 1.000 personas compraron al visitar la muestra en Madrid, cuenta con excelentes fotograf¨ªas en color de las obras del pintor. Menos de esta pieza que se ilustra con una fotograf¨ªa antigua en blanco y negro, que no permite observar la calidad ni los detalles. ¡°Con esta imagen es imposible analizarla y saber si est¨¢ muy retocada con repintes¡±, remacha el comisario de la muestra Joan Molina.

La Fundaci¨®n si tiene una segunda imagen, a la que ha tenido acceso este diario, en el que se ha hecho un primer plano del santo y se ven sus rasgos con m¨¢s calidad. En el cat¨¢logo se explica c¨®mo los diferentes especialistas en Bermejo han visto la mano del maestro en los diferentes elementos del rostro y de la barba b¨ªfida, y en el resto la de sus colaboradores y que el tiempo ha acabado oscureciendo el rostro y los tonos azulados y gris¨¢ceos de la t¨²nica que parecen negros. Tambi¨¦n, que el escenario donde est¨¢ el santo es poco relevante ya que la construcci¨®n aparece despojada de arquitectura o paisaje como si ocurre en las obras m¨¢s destacadas, como la Pietat Despl¨¤ o la tabla central del Tr¨ªptico de la Virgen de Montserrat. Seg¨²n se apunta en el texto, la profundidad la da el pavimento ajedrezado y el h¨¢bito del monje hospitalario.

La imposibilidad de ver la obra de forma directa hace que sea dif¨ªcil que los especialistas se pongan de acuerdo en sus caracter¨ªsticas e incluso en el origen de la misma. Los que la estudiaron en un primer momento, como Leandro de Saralegui, en 1944, y Eric Young, en 1975, aseguraron que su origen era valenciano. Francesc Ruiz i Quesada, en 2013, la relacion¨® con el retablo destruido en 1936 para el convento de Santa Ana de Barcelona. Ahora, el especialista en arte medieval Albert Velasco, tras dejar claro ¡°la necesidad de poder verla obra para poder emitir un juicio¡±, explica que, por las fotos ¡°se deduce que el estado de conservaci¨®n no es del todo bueno. Se aprecian barridos en determinadas zonas, como la campana que sostiene el santo y en el h¨¢bito. El rostro, en cambio, parece que se encontraba en un estado bastante aceptable, y denota la intervenci¨®n de Bermejo, sin duda¡±, explica Velasco, que ha estudiado para el cat¨¢logo de la exposici¨®n la huella e influencia de Bermejo en toda la Corona de Arag¨®n.

Para Velasco, ¡°la obra denota una forma de trabajar apresurada, poco cuidada y con pocos detalles, algo que remite a las pinturas que Bermejo realiz¨® en Zaragoza durante los a?os en que trabaj¨® bajo el paraguas de Mart¨ª Bernat, que ten¨ªa un taller que era una aut¨¦ntica factor¨ªa de retablos. Hab¨ªa que trabajar r¨¢pido, a destajo, y de ah¨ª esta apariencia descuidada y apresurada de estas obras que Bermejo realiz¨® en colaboraci¨®n con Bernat durante sus a?os zaragozanos¡±, remacha.