El d¨ªa m¨¢s hermoso

El 14 de julio de 2024 en la Sala Matta del Museo Nacional de Bellas Artes finaliz¨® la exposici¨®n El d¨ªa m¨¢s hermoso de Carlos Leppe, pionero de la performance y el videoarte en Chile. Fue una puesta en presente de los videos de 10 de sus performances. Testigos oculares de una obra f¨ªsica experimental, disruptiva, hedionda, peluda, pegajosa y l¨ªquida. Dif¨ªcil de atrapar y dolorosa como sus tiempos.

Las performances fueron contenidas en cinco grandes bolsas de tela pl¨¢stica blanca transl¨²cidas dispuestas en el espacio. Peque?as salas de espera que transpiraban im¨¢genes a trav¨¦s de la tela, ti?endo el aire residual entre sacos. Adentro, en cada bolsa, cohabitaban en solitario dos sillas plegables sobre un suelo blando donde pod¨ªan pasar cosas.

Las bolsas fueron construidas en Temuco por un productor de maxi sacos. Los maxi sacos son bolsas usadas en la construcci¨®n para acarrear escombros. Nadie podr¨ªa imaginar que las bolsas blancas usadas en El d¨ªa m¨¢s hermoso ten¨ªan que ver con las quebradizas bolsas a cuadrill¨¦ usadas para trasladar ¡®matute¡¯. La tela de los maxi sacos es extremadamente fuerte, aunque fr¨¢gil a la luz de los rayos UV. Tambi¨¦n es usada para construir los circos familiares que recorren en verano los peque?os pueblos costeros chilenos. Esta fortaleza superficial permiti¨® la itinerancia barata de El d¨ªa m¨¢s hermoso.

En la Sala Matta hab¨ªa cinco sacos llenos de los vestigios de las performances de Carlos Leppe: 10 videos en loop, dos en cada bolsa. Era la luz adolorida del cuerpo de Leppe ocupando la sala. ?C¨®mo atraparlo gigante? Leppe dio indicaciones: ¡°Al ubicar un objeto en un lugar e instalar otro, a una cierta distancia del primero, en un mismo espacio, se genera cierta energ¨ªa, una tensi¨®n que aparece por s¨ª sola, sin necesidad mayor de saber sobre sus procedencias (¡­) Son como dos cuerpos vivos que cruzan sus miradas donde ambos se exponen. Ahora, si comenzamos a definir nuevos puntos donde colocar otros elementos (¡­) ah¨ª el campo magn¨¦tico se vuelve a¨²n m¨¢s feroz, se produce una instalaci¨®n¡±.

El D¨ªa m¨¢s hermoso fue la puesta en presente de vestigios, nada m¨¢s alejado de una retrospectiva o d¨¦j¨¤ vu sin olores. Una explicaci¨®n para el p¨²blico tal y como fue, pero de memoria. Es imposible retratar los hechos l¨ªquidos que ocurrieron en y sobre Leppe. Nadie en sus cabales hubiera elegido esta huella conservadora e ingenua.

Nubes torturadas. ?No eran las performances de Leppe el paso lento de pesadas nubes torturadas? ?Algo dif¨ªcil de atrapar? Si podemos hablar de alguna referencia ma?osa para la instalaci¨®n de esta exposici¨®n son las nubes torturadas y los dibujos de cuerpos inflados de Leppe. Hinchadas de gases y gluten, clavadas, maniatadas tambi¨¦n. Pedro Montes me ense?¨® esas nubes torturadas cuando nos reunimos con Amalia Cross, Vania Montgomery y Mar¨ªa Fernanda Pizarro a conversar, hace varios a?os, acerca de El d¨ªa m¨¢s hermoso. Esas nubes quedaron flotando en mi cabeza, hasta aparecer en su exposici¨®n como evidencia de un crimen en el que nunca participaron.

El d¨ªa m¨¢s hermoso fue tambi¨¦n un paseo urbano. Volver a caminar por el Parque Forestal esquivando mojones frescos mirando sus pl¨¢tanos orientales mochados a medio morir saltando. Subir las escalinatas de la gruta, cruzar el hall central y bajar las peque?as escaleras imperiales hacia el subterr¨¢neo, con sus escalones negros y brillantes gracias al bet¨²n de zapato. Ah¨ª, encontrarse bajo un descanso con Catalina Arroyo rodeada de luz blanca fluorescente. La madre del ni?o ¨Cimagen verdadera y sagrada¨C no fue tocada en su rinc¨®n, como una animita que contin¨²a haciendo milagros. Solitaria, encerrada como una telenovela en su tele-recinto.

En la sala en penumbra, entre proyecciones indispuestas, Leppe reaparec¨ªa arrinconando como siempre. Un murmullo confuso de sus voces. Gritos, la Callas, boleros, murmullos, alaridos, silencios tambi¨¦n y un tiquitiquiti, recorr¨ªan la sala como materiales s¨®lidos. En el acceso, la boca desescalada de Leppe estaba transformada en gruta. Cantando desaforada, torturada por un forc¨¦ sobre un cuerpo arropado por una armadura pesada de yeso blanco como un reci¨¦n parido momificado. Una momia de plomo que solo pod¨ªa llorar cantando. Deformar, repetir, transparentar o mejor confundir, afuera y adentro enredando al visitante, sudar luz. Transpirar im¨¢genes verdaderas y falsas a la vez, a trav¨¦s de una tela que sufre de luz. Desatar a Leppe desatado.

La muestra fue un soporte barato. Soporte, no museograf¨ªa. Cinco bolsas colgadas con prensas met¨¢licas de las vigas maestras de la sala. Casi nada m¨¢s. Esta realidad barata nada ten¨ªa que ver con Leppe o con lo que supuestamente hac¨ªa en sus performances. Nadie duda de eso. El sonido barato, la luz barata, bueno, ah¨ª estamos. Hacerlo de otra manera, aumentar la nitidez del sistema, arrendar un sonido perfecto para escuchar habr¨ªa sido una impostura. Creer que creemos. Debemos saber movernos despacio. Resbalando de vez en cuando, seguir a Leppe en su despedida, desparramado sobre su propio peso de muerto o de lobo marino moribundo como dijo Justo Pastor Mellado. Trepando las escalinatas del Museo Nacional de Bellas Artes, gritando agobiado ?la gruta!

La museograf¨ªa convencional distribuye las obras clav¨¢ndolas en las paredes con cierta domesticidad, como si siempre hubieran estado en casa. Tambi¨¦n, lee el espacio de izquierda a derecha, siguiendo obediente un relato cierto, convirtiendo la muestra en un pre-texto del cat¨¢logo. Una introducci¨®n mal entendida que explica el contenido porvenir prescindiendo de su fuerza viva y de una cierta complicidad familiar existente entre las obras curadas.

El soporte, en cambio, no teme resbalar, pone la vida de la muestra por delante, detonando energ¨ªas extra?as entre sus cuerpos. La justa extra?eza le sirve para sacar a los objetos del letargo que han sufrido encerrados en sombr¨ªas bodegas, algo que ellos no podr¨¢n obtener de los necesarios epitafios que colgamos a su lado o de los textos que los agobian con el estruendoso aleteo de sus alas. El soporte es una serie de posiciones en el espacio que le permiten a la curadur¨ªa tomar posici¨®n y jugar en presente.

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