El descanso del afligido

Cada d¨ªa tenemos casos similares en los medios de comunicaci¨®n y, con toda probabilidad, tambi¨¦n entre sus amigos o sus vecinos. Sucesos luctuosos que provocan la gran pregunta: ?ser¨¢ capaz la justicia de resarcir a la v¨ªctima superviviente o a la familia del fallecido con una pena proporcional al delito cometido? Una cuesti¨®n tan antigua como el Derecho Natural y que, en los ¨²ltimos a?os, ha venido tratando el cine, con m¨¢s trazo grueso que complejidad, en pel¨ªculas como La extra?a que hay en ti (Neil Jordan, 2007) o Un ciudadano ejemplar (F. Gary Gray, 2009) y en la que reincide La venganza del hombre muerto, primera experiencia americana del dan¨¦s Niels Arden Oplev, director de la primera entrega n¨®rdica de la saga Millennium, aunque esta vez desde una perspectiva algo distinta, pues m¨¢s que reflexionar sobre el concepto de justicia, lo hace desde la casi m¨¢s trascendente ¨®rbita del descanso moral del afectado. En otras palabras: ?acudir no ya a la ley del Tali¨®n sino a la a¨²n m¨¢s desorbitada venganza privada, antecedente romano del ojo por ojo, calma la sed de venganza? ?O esa sed lo que acrecienta es la imposibilidad de salir de un t¨²nel en el que nos han metido otros, pero en el que no dejamos de cavar hacia dentro en lugar de hacia fuera?

Con un muy buen reparto, comandado por Colin Farrell y Noomi Rapace, y en el que la presencia casi testimonial de secundarios como Isabelle Huppert o F. Murray Abraham avala el inter¨¦s inicial del proyecto, La venganza del hombre muerto discurre por el tortuoso universo de unos seres a la deriva que, laminados por el dolor, no encuentran acomodo en un mundo que ya no les pertenece. Oplev casi siempre encuentra el tono intimista, el color fotogr¨¢fico (ocres, principalmente) y la calma narrativa perfectos para relatar el clima de desesperaci¨®n de los personajes. Sin embargo, el guion de J. H. Wyman, forjado en la serie de televisi¨®n Fringe, se empe?a en cierta espectacularidad de la parafernalia vengativa, en perjuicio de la verosimilitud y, sobre todo, de la trascendencia de cada uno los actos. Lo que lleva a que, frente a un desenlace excesivamente estramb¨®tico en lo f¨ªsico, aunque muy acorde en el plano moral, los mejores momentos del relato se encuentren en la profundidad de la mirada de dos sombras derrotadas, a las que se les niega la esperanza de la paz, hagan lo que hagan, ellos y la justicia.