La mirada del paseante

Rebuscando en los archivos o simplemente en los registros de la propia memoria, se tiende a elegir precisamente aquello que te separa de la obra cotidiana. Jos¨¦ Manuel Navia (Madrid, 1957) lleva a?os d¨¢ndole vueltas a una pregunta en apariencia sencilla: ¡°?Por qu¨¦ quit¨¦ la foto de la cometa?¡±. La instant¨¢nea se realiz¨® en la playa de Colliure, de camino al hotel en el curso de un reportaje sobre la vida de Antonio Machado. Quiz¨¢s el mismo d¨ªa en que hizo la foto de la l¨¢pida en el cementerio de la ciudad donde falleci¨® el poeta. El momento, la hora y la luz transforman la imagen en un regalo para la vista del paseante solitario. Como nosotros ahora. La imagen recoge las ¨²ltimas luces del atardecer, esa hora entre el rosa y el morado en la que todo tiende a difuminarse, con la playa semivac¨ªa.

Alguien oculto en la imagen vuela la cometa que lleva impresa ?una boa! Casi seguro que, un momento antes de remontar el vuelo, se acerc¨® al suelo. Con los brazos abiertos, tratando de atraparla, un ni?o, corre tras ella, llenando la escena de candor y melancol¨ªa. Navia, que lleva a?os trabajando en un proyecto sobre los viajes como una met¨¢fora de la vida, contempl¨® la escena con los ojos del ni?o que fue. Dur¨® un instante, inevitablemente la mente lo llev¨® al recuerdo de su hijo que entonces deb¨ªa contar unos ocho a?os.

El editor de Paris Matchdej¨® fuera del reportaje esa imagen que quiz¨¢s le resultaba demasiado tangencial. Pens¨¢ndolo mejor, el propio Navia encuentra que tampoco tiene mucho que ver con los paisajes de interior que marcan su obra. ¡°Lugares muy distintos que siempre son los mismos¡±. Sin embargo, ahora se encuentra en esta p¨¢gina porque ha encontrado su lugar y posee toda la coherencia que queramos darle.